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Fnac Le guitariste Stephan Meidell s'impose comme l'un des représentants majeurs d'une scène qui n'est pas encore vraiment définie. En effet, on peut considérer Metrics comme une nouvelle forme d'art électroacoustique à mi-chemin entre son et musique, improvisation et composition, qui défie les genres habituels. A la fois via les instruments utilisés et les styles impliqués, s'étendant de la techno à la musique baroque et passant par le rock progressif et la musique concrète, le norvégien parvient à créer une palette de sons unique, et les cadres inhérents à leur utilisation. En conséquence, le fond et la forme semblent s'aligner soigneusement, l'un faisant écho à l'autre. Si on se penche sur le passé discographique du guitariste, on retrouve, ici et là, des éléments qui ont influencé la production de ce Metrics. Pour le premier opus du Erlend Apneseth Trio, reçu favorablement par la critique, les parties de guitares et performances électroniques de Meidell jouent un rôle clé assez similaire. Également, les trois albums qu'il a publiés avec son groupe Cakewalk contribuent également à la compréhension de cet effort en solo, de par l'approche irrévérencieuse de la manipulation du son et l'alliance sauvage de plusieurs genres musicaux résultant en de nouvelles formes mutantes. Dans le duo qu'il forme avec Øyvind Hegg-Lunde, Strings & Timpani, le souci de créer des phases rythmiques « catchy », via une superposition en couches soignée et des répétitions, anticipe cette fascination pour le rythme omniprésente dans Metrics. Finalement, peu importent les influences et les origines puisque Metrics est synonyme d'un nouveau départ, d'une toute nouvelle approche de l'intensité. Cette publication élève Stephan Meidell au rang d'artiste à suivre de très près.

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Le guitariste Stephan Meidell s'impose comme l'un des représentants majeurs d'une scène qui n'est pas encore vraiment définie. En effet, on peut considérer Metrics comme une nouvelle forme d'art électroacoustique à mi-chemin entre son et musique, improvisation et composition, qui défie les genres habituels. A la fois via les instruments utilisés et les styles impliqués, s'étendant de la techno à la musique baroque et passant par le rock progressif et la musique concrète, le norvégien parvient à créer une palette de sons unique, et les cadres inhérents à leur utilisation. En conséquence, le fond et la forme semblent s'aligner soigneusement, l'un faisant écho à l'autre. Si on se penche sur le passé discographique du guitariste, on retrouve, ici et là, des éléments qui ont influencé la production de ce Metrics. Pour le premier opus du Erlend Apneseth Trio, reçu favorablement par la critique, les parties de guitares et performances électroniques de Meidell jouent un rôle clé assez similaire. Également, les trois albums qu'il a publiés avec son groupe Cakewalk contribuent également à la compréhension de cet effort en solo, de par l'approche irrévérencieuse de la manipulation du son et l'alliance sauvage de plusieurs genres musicaux résultant en de nouvelles formes mutantes. Dans le duo qu'il forme avec Øyvind Hegg-Lunde, Strings & Timpani, le souci de créer des phases rythmiques « catchy », via une superposition en couches soignée et des répétitions, anticipe cette fascination pour le rythme omniprésente dans Metrics. Finalement, peu importent les influences et les origines puisque Metrics est synonyme d'un nouveau départ, d'une toute nouvelle approche de l'intensité. Cette publication élève Stephan Meidell au rang d'artiste à suivre de très près.