Metamorphosen

Metamorphosen est un document, celui d'un ensemble jouant un rôle prééminent dans la musique contemporaine, et celui d'un groupe qui devient meilleur.Chaque membre du groupe atteste l'importance de cette approche. Selon le pianiste Joey Calderazzo, "Dans ce groupe, il a fallu que j'aie affaire à tout. Comme si Betty Carter m'embauchait, ou Art Blakey en plus vieux. J'ai plus d'options, et je me suis amélioré". En témoigne son jeu inspiré partout ici, et particulièrement dans ses propres compositions "The Blossom of Parting" et "The Last Goodbye". Pour Eric Revis, la croissance personnelle et celle de l'ensemble vont de paires: elles sont inséparables. "Branford et le groupe m'ont permis de concrétiser ma propre voix". La croissance de Revis se manifeste surtout dans ses propres contributions au programme, au nombre de trois: le bondissant "Sphere" , l'énigmatique "Abe Vigoda" et le titre pour contrebasse seule "And Then, He was Gone". Jeff Watts, qui avait commencé à jouer de la batterie derrière Marsalis lorsque les deux musiciens étaient des camarades de classe au Berklee College, observe: "Le groupe essaie de prendre un virage. On peut déjà se vanter de cinq ou six formats très forts ; mais à partir de cet album, j'ai l'impression qu'il y aura plus d'avenues personnelles encore. Le groupe reste celui de Branford, c'est évident, mais j'ai le sentiment que c'est mon groupe aussi, et je saute sur toutes les opportunités pour formuler des choses à mon tour." Cette fois, la contribution de Watts est double: "The Return of the Jitney Man" et "Samo". Pour compléter le programme: une reprise "Rhythm-a-Ning" (Thelonious Monk), et "Jabberwocky" , écrit par Marsalis en 19 mesures périlleuses où il joue du saxophone. alto, et ce pour la première fois depuis plus de vingt ans. "Je me suis rendu compte que j'étais le seul à n'avoir rien apporté à la séance" , se souvient-il. "Je n'avais pas de chanson. Et puis je suis parti en vacances en famille et j'ai commencé à entendre "Jabberwocky" dans ma tête. Je n'avais qu'un alto avec moi, et je pensais en faire une transcription pour le soprano ou le ténor à mon retour. Mais ça sonnait moins bien sur ces deux saxophones, et donc je suis revenu à l'alto pour ce morceau".