Messes Responsories et motets

Figure essentielle de l'âge d'or de la polyphonie portugaise, le compositeur Duarte Lobo (1565-1646) est un des rares musiciens portugais du seizième siècle à avoir connu une popularité constante dans toute l'Europe grâce à la publication régulière de ses partitions. Il fut en outre joué au dix-huitième siècle aussi bien en Angleterre (Madrigal Society, Academy of ancien Music) qu'en France (Société des Concerts). Les deux Messes Missa Sancta Maria et Missa Elizabeth Zachariae issues des huit Messes publiées en 1621 sont les seules messes parodie qui ont pour origine des motets de Guerrero, les autres se basant sur des œuvres de Palestrina. L'Agnus Dei de la première Messe, conçu d'une manière très ingénieuse, est une véritable prouesse rhétorique et contrapuntique. Dans la Seconde Messe, à l’entrée de chaque section, le compositeur varie le motif du motet initial par des techniques de contrepoint particulièrement audacieuses. Lobo explore ainsi toutes les possibilités qu'offre la Messe parodie codifiée par Pietro Cerone dans son traité El Melopeo y maestro (1613). On retrouve cette même ingéniosité dans les huit Repons de Noël à 4 basé sur l'alternance entre versets et répons, une recherche de contrastes visant à renforcer l'expression du texte : oscillation entre binaire et ternaire, valeurs de note courtes. L'antienne mariale Alma redemptoris mater est une belle démonstration de composition polychorale. Elle culmine dans une dernière supplique à Marie : peccatorum miserere. Cupertinos fort de ses onze chanteurs et de son chef Luis Toscano qui avaient signé un splendide Requiem de Manuel Cardoso chez le même éditeur offrent une belle cohésion d'ensemble et possèdent une savante approche des transitions. Ils s'efforcent également de faire revivre tout un héritage musical national par la redécouverte notamment de musiciens moins célèbres : Dom Pedro de Cristo, Filipe de Magalhaes. (Jérôme Angouillant)