Messa da requiem

Giulini était l'incarnation de l'élégance dans le sens d'une d'un goût élevé et d'une intégrité exemplaire. Dans son autobiographie en 1983, Placido Domingo écrit : "Il serait difficile" de trouver un autre musicien avec ce mélange de douceur et d'intensité qui caractérise Giulini. Sa façon de jouer de la musique est extrêmement raffinée. Dans le "Dies Irae de Verdi il semblait personnifier Dieu le Père le Jour du Jugement. Non qu'il en fît trop ou qu'il fît des geste pompeux : il "devenait" simplement la musique, à un degré saisissant. Il était choquant de voir quelqu'un de si bon et si doux faire la démonstration d'une telle puissance." La baguette de Giulini dans le "Dies Irae" oscillait comme une faux et la pulsation était particulièrement expressive, comme on peut l'entendre dans la manière exquise dont le ténor Luigi Ottolini (1925-2002) moule son chant et moule son phrasé. Ténor accompli, bien que ne figurant pas parmi les "grands noms" , Ottolini était précisément le genre de soliste avec lequel Giulini aimait travailler dans le Requiem. La basse Ivo Vinco (né en 1927) et la mezzo-soprano Fiorenza Cossotto (née en 1935) étaient alors de jeunes chanteurs au début de leur carrière (ils étaient en fait en couple à la ville, s'étant mariés en 1958). Le tandem Cossotto et Joan Sutherland était un autre mariage à succès. Sutherland n'était plus apparue depuis ses représentations de Lucia di Lemmermoor à Covent Garden en Février 1959, mais le public londonien connaissait son talent depuis le milieu des années 50. Ce concert à Edimbourg fut aussi un triomphe pour Choeur Philharmonia et son chef Wilhelm Pitz, dans une interprétation proche de la perfection.