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Il est rare que des musiciens à la pointe de la pratique expérimentale travaillant essentiellement avec l’improvisation soient également en phase avec le style et le goût contemporain, et que leur travail qui va bien au delà de la démarche “populaire” ou “savante” résulte en une nouvelle forme authentique résonnant simultanément aux deux niveaux de cette opposition. C’est pourtant bien le cas de Building Instrument, trio norvégien basé à Bergen et composé par Mari Kvien Brunvoll (voix, samples, percussions, kazoo…), Øyvind Hegg-Lunde (batterie, percussions) et Åsmund Weltzien (synthétiseur, électronique, mélodica).Sur ce nouvel album, Mangelen Min (qui fait suite au premier opus éponyme (2014) et Kem Son Kan å Leve (2016), tous deux acclamés par la critique), ils mélangent des échos électroniques du baroque classique, des parties de batterie quasi mélodieuses, des chants fragiles mais puissants, des références à la musique balkanique et des sons de synthé graves et planants qu’on pourrait trouver sur la bande originale d’un film de Nicolas Winding Refn. Le résultat est une série continuellement déroutante d’arrangements subtils et finement nuancés aux variations incessantes. Également habitée par un énorme sens du groove, Mangelen Min est une œuvre également dansante.
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Il est rare que des musiciens à la pointe de la pratique expérimentale travaillant essentiellement avec l’improvisation soient également en phase avec le style et le goût contemporain, et que leur travail qui va bien au delà de la démarche “populaire” ou “savante” résulte en une nouvelle forme authentique résonnant simultanément aux deux niveaux de cette opposition. C’est pourtant bien le cas de Building Instrument, trio norvégien basé à Bergen et composé par Mari Kvien Brunvoll (voix, samples, percussions, kazoo…), Øyvind Hegg-Lunde (batterie, percussions) et Åsmund Weltzien (synthétiseur, électronique, mélodica).Sur ce nouvel album, Mangelen Min (qui fait suite au premier opus éponyme (2014) et Kem Son Kan å Leve (2016), tous deux acclamés par la critique), ils mélangent des échos électroniques du baroque classique, des parties de batterie quasi mélodieuses, des chants fragiles mais puissants, des références à la musique balkanique et des sons de synthé graves et planants qu’on pourrait trouver sur la bande originale d’un film de Nicolas Winding Refn. Le résultat est une série continuellement déroutante d’arrangements subtils et finement nuancés aux variations incessantes. Également habitée par un énorme sens du groove, Mangelen Min est une œuvre également dansante.
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