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La vie de Fasolo est mal connue. On a longtemps cru que l'œuvre majeure de ce moine compositeur, l'"Annuale" , publiée en 1645 à Venise — le plus gros compendium de musique d'église italienne à l'époque, qui « contient tout ce que doit faire un organiste durant l'année, pour répondre au chœur » — était postérieure aux "Fiori Musicali" de Frescobaldi (1635) et que Fasolo avait suivi l'exemple et subi l'influence ce dernier. On sait aujourd'hui que cet "Annuale" est antérieur et a été composé aux environs de 1632. Ces CD offrent une belle anthologie de pièces de ce corpus, où, comme ailleurs dans la tradition catholique, l'orgue (ou le clavecin, prescrit notamment pendant le Carême ou l'Avent) alternent selon des règles strictes et complexes avec le plain-chant confié ici à un chœur féminin. Cette musique sans austérité, d'une clarté et d'une lisibilité exemplaire, jaillissant d'une architecture dont l'assise, simple et solide, fait la part belle à l'écriture fuguée (même en dehors des fugues proprement dites), est très bien servie par l'organiste et le chœur vocal. L'inspiration profane se laisse toujours deviner et est même revendiquée (canzone, références à la Bergamasca, à la Girometta, à la Bassa Fiamenga). On retrouve ici la fraîcheur, la vigueur des grands aînés européens, tels Sweelinck, par exemple. (Bertrand Abraham)
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La vie de Fasolo est mal connue. On a longtemps cru que l'œuvre majeure de ce moine compositeur, l'"Annuale" , publiée en 1645 à Venise — le plus gros compendium de musique d'église italienne à l'époque, qui « contient tout ce que doit faire un organiste durant l'année, pour répondre au chœur » — était postérieure aux "Fiori Musicali" de Frescobaldi (1635) et que Fasolo avait suivi l'exemple et subi l'influence ce dernier. On sait aujourd'hui que cet "Annuale" est antérieur et a été composé aux environs de 1632. Ces CD offrent une belle anthologie de pièces de ce corpus, où, comme ailleurs dans la tradition catholique, l'orgue (ou le clavecin, prescrit notamment pendant le Carême ou l'Avent) alternent selon des règles strictes et complexes avec le plain-chant confié ici à un chœur féminin. Cette musique sans austérité, d'une clarté et d'une lisibilité exemplaire, jaillissant d'une architecture dont l'assise, simple et solide, fait la part belle à l'écriture fuguée (même en dehors des fugues proprement dites), est très bien servie par l'organiste et le chœur vocal. L'inspiration profane se laisse toujours deviner et est même revendiquée (canzone, références à la Bergamasca, à la Girometta, à la Bassa Fiamenga). On retrouve ici la fraîcheur, la vigueur des grands aînés européens, tels Sweelinck, par exemple. (Bertrand Abraham)
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