Les Quatre Saisons

Comment redonner goût au mélomane blasé à une des oeuvres les plus galvaudées de la musique classique sans qu'il fasse la grimace? Utiliser un concept inédit. Succédant à Karajan (philarmonique), Harnoncourt (précurseur), Biondi (informé) Nigel Kennedy, André Rieu et tant d'autres, voici une nouvelle version high-tech qui pourrait bien servir de test à votre nouvelle chaîne hifi. Son concept (publicitaire), bien résumé sur la pochette, tient en quelques mots : liberté et exploit technique: "L'ensemble explore la sève et la spontanéité de la musique de Vivaldi. Authentique et sans compromission, cette liberté d'expression est mise au profit de cet enregistrement sans montage et d'une qualité audiophile sans précédent grâce à la technologie développée par les studios MBL". Pourquoi pas? se dit-on bluffé, mais dès l'écoute (sur une chaîne lambda), la surprise promise se transforme en piteux désastre. On n'a jamais entendu (De mémoire de mélomane) lecture si hystérique et distordue de l'oeuvre, devenue, par le traitement radical de ce "Concerto Köln" (Est-ce bien lui?) et de son soliste Shunske Sato ; méconnaissable et incohérente. Le dénommé Sato joue d'ailleurs souvent faux et extirpe de l'âme de son instrument les sons les plus effroyables (électriques?) tout en usant d' atroces maniérismes. Si affects et paysages ont définitivement déserté la musique de Vivaldi, réduite ici à un matériau décharné et compulsif, les bruits parasites (les violents coups d'archets de l'ensemble et le malheureux violon de Sato sous la torture) sont grossis à la loupe. On se risque à donner une justification plausible à une telle parution: que cette mouture branchée à la Tex Avery, visant à désacraliser la musique classique, parle aux jeunes d'aujourd'hui? De grâce: redonnez-nous (Les vieux) Agostini et I Musici! (Jérôme Angouillant)