Les Accords Nouveaux Volume 3

Au début du 17ème siècle, l'apparition de nouveaux types d'instruments et l'émergence d'un nouvel idéal sonore furent pour le luth le début d'une ère nouvelle. Cette période a toujours fasciné la musicienne Sigrun Richter. Tandis qu'en Italie on développait le chitarrone et l'arciliuto, en France, les expériences avec la scordatura du luth à dix choeurs de la Renaissance donna naissance au luth à onze choeurs baroque. Les capacités de résonance accrues de ce nouvel instrument ouvrirent la voie à l'apparition du style baroque français. François Dufaut fut un de ceux, avec les compositeurs Mesangeau, Pierre Gaultier, Chancy, Chevalier, Dubuisson et Bouvier, à révolutionner le luth. Leur façons innovantes d'accorder l'instrument (ce qu'on a appelé les « accords nouveaux ») sont à l'origine du nouveau standard d'accordage de l'époque baroque (voir aussi les enregistrements réalisés par ambitus « Les Accords Nouveaux » I et II, amb 97828 et amb 97921). François Dufaut, un contemporain de Denis Gaultier, se fait d'abord un nom au sein des cercles d'amateurs du luth de la noblesse parisienne des années 1620. Quelque temps plus tard, ses compositions commencent à faire leur apparition dans des collections de musique pour luth, éditées par Pierre Ballard, imprimeur à l'affût des tendances de son temps. En conséquence, lorsque en 1652 Dufaut décide d'exercer ses talents de virtuose en dehors des frontières de l'hexagone, sa réputation le précède. Aujourd'hui ses oeuvres peuvent être consultées dans de nombreuses archives européennes (en Suisse, en Autriche, en Bohême, en Allemagne) et témoignent du large soutien dont il jouissait de son vivant, aussi bien comme compositeur que comme interprète virtuose du luth. Il semble clair que les suites en si bémol majeur, écrites pour luth à dix choeurs accordé en la-ré-sol-si bémol-ré-fa ou en si bémol-ré-fa-si bémol-ré-fa, proviennent de la première période créatrice de Dufaut. Par contraste, les suites en do mineur, sol mineur (contenant le Tombeau de Blancrocher) et ré mineur pour luth à onze choeur accordé en ré mineur ont sans doute été composées plus tard. Le CD se termine avec un tombeau intitulé « Le Sommeil de Dufaut », un superbe hommage de Jacques Gallot à Dufaut tiré des ses « Pièces de luth » publiées en 1681. Le hollandais Constantijn Huygens (1596-1687) qui fut à la fois compositeur, homme d'État, savant, philosophe, poète, claveciniste et joueur de luth, devait déclarer avec enthousiasme que Dufaut était « l'homme le plus accompli qu'il ait jamais entendu sur le luth ».