Le Diable : Intégrale des pièces pour viole, Volume 1

Hubert le Blanc, l'auteur « La défense de la basse de viole », qualifie les « Forcroy » de « Diables » en les opposant à « l'Ange » Marin Marais. Effectivement chez les Forqueray, entre le père Antoine qualifié de « fantasque, bizarre et irascible » et le fils Jean Baptiste, rien n'allait de soi, sinon que ce dernier connut une existence plutôt sereine d'éditeur de musique. Naîtra un recueil de Pièces de violes comprenant trente pièces réparties en cinq suites dont l'auteur et le père que le fils transcrira pour le clavecin. A l'écoute de ces ouvres, on ne peut que regretter que les Forqueray n'aient pas écrit de musique d'orchestre, de concertos et autres. En revanche, ils se sont appliqués à exploiter toutes les ressources de la viole. Forqueray fils était lui-même un interprète d'exception. D'Aquin de Chateau-Lyon en fut témoin : « il joint les grâces les plus aimables, il joue avec cette aisance qui caractérise le grand homme, tout devient sous ses doigts un chef d'oeuvre de délicatesse et d'élégance » écrit-il dans « Lettres sur les hommes célèbres » (1757). Grand connaisseur de cette musique, Vittorio Ghielmi et son petit ensemble : son frère Lorenzo (au clavecin), Rodney Prada (seconde viole) et Luca Pianca (luth), restituent les exigences de l'époque : sensibles, formelles et techniques, à savoir combiner virtuosité ébouriffante (La Leclair) et pure émotion (La Dubreuil). Ecoutez comment les deux violes imitent la vielle à roue dans la musette de la petite suite de Jean Baptiste, ou par brefs arpèges, la mandoline dans la pièce du même nom. Par sa façon d'amadouer sa viole de gambe, Vittorio relève opportunément la touche de mélancolie qui existe dans la plupart de ces morceaux de caractère. Encore une très belle réalisations des frères Ghielmi. (Jérôme Angouillant)