L'argot du bruit

Un nouvel album de Pascal Comelade doit toujours être considéré comme une bonne nouvelle. Par principe. Cela équivaut à une victoire de l'artistique sur la world company, de la province sur Paris, d'une région sur le village globale, de l'originalité sur la normalité. Une victoire du bons sens, donc. Au cours de ses 15 ans de « carrière », Comelade n'aura poursuivi qu'un but : apprivoiser le risque pour le rendre fréquentable. Mieux, nécessaire. Ses armes ? Du respect et de l'audace, de l'obstination et de l'inconscience, sans oublier du talent et du travail. D'un statut d'artiste culte, L'Argot Du Bruit était annoncé comme pouvant lui apporter la reconnaissance publique qu'il mérite. Tout simplement parce que PJ Harvey fan de l'oeuvre du bonhomme a prêté sa voix à deux titres. A l'écoute de Love Too Soon et The Book Of Life, on doute cependant de l'impact espéré. Sur le premier, le chant emprunté de Polly phagocyte le morceau. Quant au second, on jurerait entendre Nick Cave et ses Bad Seeds. Passé cette (légère) déception, L'Argot Du Bruit met une nouvelle fois en valeur un artiste hors du commun. Au radicalisme des structures qui font aussi bien appel à la répétitivité qu'à la déclinaison harmonique répond l'exotisme toy-piano, accordéon, cornet, tuba, flutiau ne font pas partie de notre bagage musical de sons. Et le sérieux du champ d'expérimentation entre musique contemporaine (on remarquera d'ailleurs une reprise de The Sad Skinhead de Faust) et traditionnelle est battue en brèche par un humour, une distance jamais démentie dont les les commentaires sarcastiques qui encadrent le disque ne sont que la partie émergée. Illustrateur sonore de génie, Comelade excelle dans l'art de mettre en musique des petits tableaux très imagés mariant réalisme saisissant et onirisme poétique. Tableaux qui font de L'Argot Du Bruit une ouvre surréaliste, impressionniste et fauve.