L’Apoteosi Della Cicogna

Inactif depuis Il Piccolo Marat (1921), le 23 mars 1932, Mascagni réédite une Pinotta, retravaillée de sa cantate In Filanda. Les interventions de l’auteur en 1932 étaient sans aucun doute importantes: le petit choeur de Zeffiri qui, après le bref prélude, annonce que l’idylle montre une agitation harmonique difficilement pensable chez un Mascagni de vingt ans; Il en va de même pour l’effet inhabituel dans la finale, les deux voix chuchotant un “T’amo” en train de s’effacer sur le silence de l’orchestre. En outre, le riche ensemble instrumental est beaucoup plus large que ce que l'on pensait pour la cantate. Pour le poème symphonique avec voix, Giacomo Leopardi Mascagni a suivi les grands exemples de Liszt, Smetana et Strauss: le poème s’inspire non seulement des quelques vers chantés par la soprano; des fragments plus larges - cités in limine sur la partition - fournissent les suggestions expressives aux interludes de l'orchestre agissant en tant que «ponts» entre les différents épisodes. On pourrait donc dire que ce Giacomo Leopardi n'est pas une cantate, mais un poème purement symphonique où quelques épisodes chantables se dégagent parfois. Zanetto peut être considéré comme un «petit» opéra, non pas en raison de sa courte durée, de l'ensemble orchestral ne comprenant pas de cuivres ou de ses deux seuls personnages (soprano et mezzosoprano en travesti), mais en raison de son style résolument lyrique et de son manque d'action fondamental: l'acte n'est qu'une longue conversation-conversation dans une Florence de la Renaissance entre un jeune ménestrel et Silvia, une femme riche et ennuyée qui lui rend son amour mais qui, étant une courtisane, ne peut s'autoriser un tel sentiment et doit rejeter le jeune garçon.