Intégrales des enregistrements 78 tours et Saga Records

Le 2 février 1921 le public londonien découvre Leff Pouishnoff , ébahi devant la perfection de son jeu. Ernst Newman le célèbre dans un article resté fameux où son art si précis, son sens aigu des rythmes, une façon de jouer un rien sec qui semblait aller à l’encontre des pratiques de l’école de piano impériale – il avait été l’élève d’Anna Essipova au Conservatoire de Saint-Pétersbourg- un grand sens des nuances jamais affecté dépeignent exactement ce que les enregistrements aujourd’hui assemblés par APR font entendre. Au sommet les Chopin, si cultivés, si élégants, droits, vifs, sans afféterie, merveilleusement préparés et réalisés : écoutez le « filé » de l’Etude op. 25 n°2, les rythmes suggérés de la Mazurka op. 30 n°4, le grand style de la Valse en la bémol majeur des sessions de 1948. Tout le répertoire de charme, si souvent sollicités par les pianistes au temps des 78 tours, se pare d’un éclat mordoré, d’une finesse dans le legato qui justement fait tout clair. Et les deux Etudes de concert de Liszt montrent sa technique fabuleuse mais débonnaire par flegme, un peu à la manière de celle de Moiseiwitsch. L’album propose un vaste panel, des gravures acoustiques – bien reportées par Mark Obert-Thorn - aux ultimes sessions Saga de 1958, alors que Pouishnoff demeurait une légende à Londres. Le son est d’une beauté si douce, si tendrement chantante dans le Nocturne op. 9 n°2, dans la Berceuse, quel dommage qu’il se soit éteint si tôt, une année plus tard, dans sa soixante et unième année. Limite de son art, la grande forme : la Sonate D 894 en atteste, un rien raide, trop volontaire. Au rayon Schubert mieux aurait fallu publier les merveilleuses faces de Lieder qu’il grava avec Frank Titterton (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)