Intégrale des trios pour piano

Cet homme est fou, il va se rompre le cou. A une époque encore baroque, on devait ressentir cette sidération tintinophile devant la nouvelle tourmente si décoiffante de l'Empfindsamkeit (que notre compositeur prolifique résuma tout parfaitement : musique pour toucher le cœur). Changement à vue des humeurs, foucades et heurts, variation immodérée des tempi, violents contrastes expressifs, silences coupant soudain les phrases, extrémisme des variations dynamiques. Levez-vous donc, bourrasques désirées ! Cette production à ce point secouée, déjà classique voire quasi romantique, la bouche en cul de poule n'empêchant pas le petit doigt cultureux en l'air de notre vrillante novlangue analytique branchée la qualifiera psittacistement de ''disruptive''. Nous y préférerons cette éternellement infaillible verve populaire selon laquelle, bigre de bougre, cela ''déchire''. Et même, cela déchire trop génial. Le souvenir du baroque n'y réside plus guère qu'en cela (voir aussi les sonates pour clavecin et violon du père, Jean-Sébastien) que nous avons ici des trios pour clavier accompagné par les cordes, et non l'inverse. Et la présente interprétation avec piano a l'avantage de renforcer le côté mordant, parfois presque agressif, des partitions (la particularité des attaques). A noter que soudain dans un trait du violon on croit entendre à s'y méprendre une flûte, l'instrument si cher à l'employeur de CPE Bach, le roi de Prusse (ce ''grand gaillard'' de Frédéric II). Penser surtout que découleront de tout cela les propres trios d'un admirateur éperdu : Haydn lui-même (qui retint aussi ces ambiguïtés modales, surtout pour ses quatuors : suis-je bien encore en majeur, ou plutôt en mineur?). Ajoutons pour finir que le jeune Linos Piano Trio est excellent, et qu'on a affaire à une production allemande, donc désormais obstinément avec livret sans traduction française. (Gilles-Daniel Percet)