Intégrale de l'œuvre pour piano et orchestre

Cette parution est la réédition d’un coffret paru à la fin des années 90 pour le label Koch Schwann. Le Concerto pour piano n° 1 est un « tube » du répertoire romantique russe qui a occulté le reste de l’œuvre concertante pour piano de Tchaïkovski. En effet, c’est oublier deux autres concertos (le troisième fut en partie orchestré par Taneiev), mais aussi la Fantaisie de concert op. 56, un Allegro de 1864, les Mélodies tziganes de Sophie Menter et Franz Liszt orchestrés par Tchaïkovski. Andrei Hoteev avait déjà gravé une version du Concerto n° 3 sous la direction de Rawil Martynov, en se référant aux sources manuscrites. L'Andante nous semble être la partie la plus intéressante de l’œuvre, musique intimiste et d’une grande beauté mélodique. Le Concerto n° 2 est interprété dans sa version intégrale ce qui est rare, bien des pianistes coupant dans la partition. Il est vrai que le premier mouvement fait à lui seul près d’une demi-heure ! L’œuvre ne connut jamais le succès du Concerto n° 1, cet échec relatif étant imputé au déséquilibre des mouvements. Hoteev joue avec une passion contenue, déployant toute la technique pianistique dans la prodigieuse cadence du premier mouvement. Belle prestation aussi des deux solistes de l’orchestre (violon et violoncelle) dans le second mouvement. Le rare Allegro pour piano et cordes d’après le manuscrit de Tchaïkovski est une pièce un peu poussive contrairement à la Fantaisie de concert avec sa gigantesque cadence. On apprécie le jeu puissant d’Hoteev et l’accompagnement lyrique de l’orchestre. Mention pour le violoncelle dans le second mouvement. Le Concerto n° 1 repose sur la version intégrale de la finale daté de 1875. La lecture manque passablement d’élan et de précision. Enfin, les mélodies tziganes originellement de Liszt et de son élève Sophie Menter furent “recomposées“ par Tchaïkovski en 1892. Il évita heureusement le côté “kitch” des partitions. Hoteev accentue les contrastes, l’orchestre offrant des couleurs percussives à ces pages sans arrière-pensées. A noter que l’éditeur a ajouté en bonus (1’25’’) la voix de Tchaïkovski parlant et chantant en russe. Il s’exprime, en 1890, devant les cylindres Edison-Wax. Emouvant.