Intégrale de l'œuvre pour orgue

L’étude la plus complète jamais réalisée sur la musique d’orgue de Reger, sur une gamme de superbes instruments autrichiens, allemands et suisses : un hommage approprié au compositeur à l’occasion du 150e anniversaire de sa naissance. Avec un peu moins de 30 des 146 œuvres numérotées et 15 autres pièces et collections, la musique d’orgue représente une part impressionnante de l’œuvre de Max Reger, comparable à sa musique de chambre et à sa musique pour piano, mais beaucoup plus influente dans la formation de son image. Vers 1900, Reger a fait sa percée en tant que compositeur controversé avec ses œuvres pour orgue. Les œuvres d’orgue ont maintenu l’intérêt pour lui dans les temps d’oubli et lui ont valu une renommée internationale durable. L’exploit de Roberto Marini d’interpréter l’intégralité de la production pour orgue de Reger en Italie en une seule année (2002) a été suivi en 2011-2013 par cet exploit remarquable. Sur la base de nouvelles éditions critiques faisant autorité compilées par l’Institut Max Reger, Marini a enregistré les œuvres sur instruments historiques de l’époque de Reger, qui, avec leur richesse orchestrale de couleurs et leurs possibilités dynamiques, correspondent à l’univers sonore d’une époque qui croyait au progrès dans toutes les dimensions et incarnait une sorte d’héroïsme en tant qu’attitude à la fois envers la vie et l’art. En tant qu’étudiant adolescent, Reger a démontré une connaissance pratique approfondie de la musique d’orgue de Bach, qui a naturellement nourri ses propres compositions de jeunesse telles que la Suite pour orgue op.16. À l’âge de 20 ans, Reger a adapté et élargi la fantaisie chorale dans des formes à plus grande échelle remplies d’une expression romantique intense et d’une harmonie chromatique. Il n’en reste pas moins que le Prélude et Fugue en ut mineur opus 29 (1898), dédié à Richard Strauss, démontre que l’écriture moderne et le contenu expressif sont parfaitement compatibles avec les formes baroques. Dans la Fantaisie et Fugue sur B-A-C-H op. 46 (1900), il s’aventure aux limites extrêmes des possibilités harmoniques et techniques de l’orgue romantique. On y trouve des pièces de caractère richement évocatrices, des préludes de choral simples et touchants et des inventions bachiennes côtoient d’immenses monuments tels que la Passacaille et la Fugue : dans toute sa diversité, la musique d’orgue de Reger défie toute classification. D’abord publié dans des albums individuels sur le label Fugotto, ce coffret compile pour la première fois les albums complets de Roberto Marini à Reger, ainsi qu’un essai faisant autorité de Suzanne Pepp sur la production de Reger pour orgue.