Intégrale de l'œuvre pour clavecin et orgue

Platti fut engagé en 1722 à la Cour du Prince-Evêque de Würzburg, en tant que claveciniste, violoncelliste, oboïste, violoniste et chanteur (ténor). Il devait y effectuer la totalité de sa carrière, et y décéder en 1763 à l’âge de 65 ans. Natif de Padoue, il partit étudier à Venise avec Gasparini, mais certainement aussi avec d’autres maîtres vénitiens comme Albinoni, Lotti, les frères Marcello, ou Vivaldi, collègue de Gasparini à l’Hôpital de la Pieta. Son œuvre très variée comprend à côté d’œuvres religieuses surtout de la musique instrumentale, avec des concertos pour tous les instruments qu’il maîtrisait (essentiellement clavier et violoncelle), des symphonies, des adaptations en concertos pour cordes des sonates opus 5 de Corelli (à l’instar de Geminiani), ainsi que des sonates en trio, pour instrument solo et continuo, ainsi que 18 sonates pour clavier (clavecin, clavicorde, orgue de chambre, ou pianoforte). On sait que Platti eut l’occasion d’entrer en contact avec le nouvel instrument en 1722, grâce à la Governeresse de Sienne, qui avait ramené un pianoforte de Florence. Ces sonates très développées, en quatre mouvements (le doublement des menuets ou l’inclusion de trios peut créer l’illusion de sections plus nombreuses), ont été publiées en deux recueils de 6 œuvres chacun en 1742 et 1746 respectivement, les six dernières restant inédites. Ces œuvres essentiellement italiennes, dans leur style, leur indications agogiques et leurs mélodies, ne font que de légères concessions au style français avec quelques « Menuets » et une « Polonaise ». On a voulu y trouver les prémisses de la forme sonate classique, ainsi que d’un « ton nouveau », à une époque qui voyait l’émergence du style galant. On doit pourtant constater que le souffle de la modernité est bien plus présent chez ses contemporains vénitiens Alberti (décédé très jeune l’année de parution du deuxième recueil de Platti) ou Galuppi, ou chez le milanais Sammartini, par exemple. L’influence majeure qui apparaît en filigrane dans ces sonates est celle de Domenico Scarlatti, et étrangement, de Rameau dans certains passages. Nulle trace de ses grands contemporains allemands compositeurs pour le clavier. Platti réalise une synthèse harmonieuse d’éléments variés en créant un langage très personnel. Le seul regret concernant cette belle intégrale est l’omission inexplicable du pianoforte comme médium possible de ces sonates à côté du clavecin, de l’orgue de chambre ou du clavicorde, utilisé lui aussi parcimonieusement (une seule sonate). (Jean-Michel Babin-Goasdoué)