Intégrale de L'Œeuvre

Souvent parallèle à celle de Tartini, son ami de toujours, la carrière de Vandini, moine franciscain et surtout violoncelliste fameux se déploya à Venise — où il collabora avec Vivaldi —, à Bergame, Padoue, Assise, Bologne — sa ville natale —, et même à Prague.Succincte, mais marquante, son « œuvre » tient en un CD. Presque inconnue jusqu'à il y a peu, elle a, depuis l'automne 2020, donné lieu à pas moins de trois enregistrements distincts !!! Si le violoncelle baroque, était, vers 1740, à peu près "standardisé" quant à sa forme et sa taille, Vandini continuait à manier l'archet "par le dessous" , à la façon des gambistes, ce qui influait sur le son (pratique adoptée par les solistes des 3 versions). Il dut aussi parfois utiliser le piccolo à 5 cordes (version Mostacci). Ce qui frappe dans le style de Vandini, c'est que les mouvements lents semblent y procéder d'une forme d'expressivité extrêmement différente de celle des mouvements rapides. La profondeur, l'aspect parfois méditatif, le lyrisme décanté conféré aux premiers, (dont le fond populaire reste pourtant toujours sensible) contraste fortement avec la virtuosité qui, dans les seconds semble donner à saisir comme l'effort de son propre débridement et naître de l'exacerbation obstinée de formules qui ne sont pourtant rien d'autre que cette virtuosité même. E. Frey est ici d'une lisibilité exemplaire ; son jeu ciselé, précis, d'une grande justesse d'inflexions est aussi convaincant dans sa délicatesse que dans ses emportements. Il est toutefois regrettable que dans «l'espace sonore très large » de ce CD, le clavecin soit souvent si lointain, effacé, beaucoup trop en retrait, bien que l'emploi de cet instrument soit préférable à celui de l'orgue (quant à lui trop présent et insuffisamment délié dans la version Galligioni). (Bertrand Abraham)