Impromptus, valses et mazurkas

La jolie sonorité naturelle et naturellement mesurée que Pavel Kolesnikov tire de son piano le destinait à Chopin d’évidence. Mais au lieu de se contenter de cette bienheureuse équivalence le jeune homme entend repenser les œuvres qu’il touche au long d’un album qui, probablement, fera couler beaucoup d’encre. L’évidence parait dès la Fantaisie-Impromptu comme d’ailleurs dans les trois autres Impromptus, fluides, élégants, ombrés, un peu timides parfois. Mais pourquoi ces manières, ces atermoiements, ces pas de côté dans les quatre Valses, qui pour tout dire trainent plutôt qu’elles ne dansent ou qu’elles ne rêvent ? Alors au moins les Mazurkas ? Il peut y être divin (comme dans l’opus 30 n°1), les agrémentant parfois d’un « bourdon » de vielle en guise d’introduction qui voudrait nous transporter au bord de la Vistule où vers les sommets des Carpates, mais comme dans tout au long de cet album qui ne se cherche plus qu’il ne se trouve, le soupesés des rythmes, les ornements indélicats, l’extrême contrôle des dynamiques qui finit par morceler les phrasés étonnent parfois en bien, souvent en mal. Et voilà le pire : les premières mesures de la Fantaisie, prosaïques, cassées, qui prouvent qu’à force de regarder de très près le texte Kolesnikov aura perdu la ligne. A un tel talent il fallait bien un fourvoiement. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)