Impressions De Pelleas

En 1992, Marius Constant, qui connaissait intimement l’oeuvre de Debussy, publie Impressions de Pelléas: une version raccourcie (95’ plutôt que 150’), pour six chanteurs et deux pianistes. En un flux intense de musique, Constant assemble les cinq actes avec une grande finesse – par la suppression de quelques scènes, un bon nombre de coupures et quelques changements minimes dans le matériau musical. Pour la scénographie, il suggère ceci: «On est dans un salon “début de siècle“.» Durant la période de genèse de Pelléas, en effet, Debussy joua régulièrement des fragments devant son cercle d’amis. Dans cette version, nous sommes auditeurs et interprètes, involontairement emportés vers l’origine et l’essence du chef-d’oeuvre de Debussy: une «musique de l’âme» où nous pouvons tous reconnaître nos propres Mélisande, Pelléas, Arkel, Geneviève, Yniold et Golaud. Cette version de chambre de Pelléas et Mélisande est complétée par la transcription que Debussy lui-même a réalisée pour deux pianos du Prélude à l’après-midi d’un faune ainsi que de la suite En blanc et noir. Les deux pianos utilisés sont les nouveaux instruments à cordes parallèles construits en Belgique par Chris Maene à la demande de Daniel Barenboim.