Hommage à Pleyel / Œuvres pour piano 2 et 4 mains

Les origines de ce projet remontent à 2022, lorsque j'ai été invité à jouer sur un piano à queue de concert Pleyel 280 reconstruit datant de 1937. Le piano avait été entièrement restauré et reconstruit par Matthias Maurer de Piano Workshop, Puidoux, Suisse et le concert devait avoir lieu dans la ville voisine de Cully, dans le cadre du festival Lavaux Classic 2023. Le concept du concert était d'avoir deux pianos à queue de concert sur scène, un Steinway D et un Pleyel. Je devais jouer un programme sur les deux pianos, permettant au public de comparer les deux instruments. L'expérience a été révélatrice, d'autant plus que j'ai partagé certains mouvements entre les deux instruments, ce qui a permis une véritable comparaison entre les deux pianos. La réaction du public et de la presse a été unanimement positive. Je m'étais fait un nouvel ami, tombant totalement amoureux du son du piano Pleyel et de la facilité avec laquelle on pouvait en tirer de belles sonorités. Je l'ai trouvé particulièrement beau dans les mouvements lents des sonates de Haydn et de Mozart, où les notes longues semblaient s'attarder plus longtemps que d'habitude, mais j'ai aussi savouré son timbre chantant et clair dans Chopin et Schumann. Presque immédiatement, j'ai décidé que je voulais enregistrer un CD sur ce piano, avec un programme célébrant l'histoire de la famille et de la marque Pleyel. Le programme s'ouvre sur l'une de mes sonates préférées de Joseph Haydn, le professeur de piano d'Ignaz Pleyel. Je joue sa Sonate en mi mineur depuis des années et j'aime le mélange d'humour et de noirceur, de lumière et d'ombre avec son final méchamment effronté alternant entre majeur et mineur. S'ensuivent deux œuvres moins connues d'Ignaz Pleyel (1757-1831), qui, en plus d'être pianiste et compositeur, est également éditeur de musique. En 1807, il fonde la manufacture de pianos Pleyel, qui deviendra très importante en France au cours du XIXe siècle. L'influence de Haydn est évidente à la fois dans le Rondo en mi bémol et dans la courte Sonate en si bémol ; en particulier l'ouverture presque opératique et pétillante du premier mouvement de la Sonate et son final spirituel et bref. [..]