Henze : Reinventions, Arrangements de Mozart, C.P.E. Bach & Vitali

L’admiration du compositeur allemand Hans Werner Henze (1926-2012) pour les grands maîtres du classicisme baroque et musical s’est manifestée dans des compositions nées d’un désir de transcrire, de retravailler et de transformer les chefs-d’œuvre des 17e et 18e siècles en nouvelles textures orchestrales. Le projet Travestimenti (Déguisements), dirigé par le chef d’orchestre Marco Angius et l’Orchestra di Padova e del Veneto, à partir duquel ce CD a été créé, fait référence aux « réinventions » par Henze de chefs-d’œuvre de Mozart, C.P.E. Bach et Vitali, vêtus d’une mode nouvelle et moderne. Pour les Drei Mozart’s che Orgelsonaten, Henze reprend trois des Kirchensonaten en un mouvement de Mozart (sonates d’église ou sonates en trio). Les sonates 17 et 15 sont dans un tempo Allegro, tandis que la Sonate K.67 est marquée Andantino, de sorte que Henze, dans sa transcription, place cette dernière entre les deux tempos plus vifs, reconstruisant ainsi la structure tripartite d’une sonate classique en trois mouvements. Écrite pour un ensemble de 14 musiciens qui comprend les variantes moins courantes et plus douces du hautbois d’amour et de la viole d’amour, elle vise à souligner les timbres instrumentaux plus sombres, privilégiant les sonorités sombres de la flûte alto en sol, de la flûte basse en do, de la clarinette basse et du basson. Au cours de la dernière année de sa vie, en 1787, Carl Philipp Emanuel Bach composa une Fantasia libera per tastiera sola (Fantaisie libre pour clavier seul) qu’il développa dans la Clavier-Fantasie mit Begleitung einer Violine (Fantaisie pour clavecin avec accompagnement de violon), l’une de ses œuvres les plus personnelles et expressives. Henze l’a transcrit pour flûte solo, harpe et cordes, dans le but de projeter le matériau harmonique extrêmement intéressant et expressif de la composition dans un appareil instrumental plus grand, rendant ainsi ses structures harmoniques orientées vers l’avenir plus manifestes et moulées. Il a proposé deux options pour la division du : quatuor à cordes + quintette à cordes ou quatuor à cordes + tutti (cette dernière version est enregistrée ici). Bien qu’il ait probablement été composé au début du 18ème siècle, Ciaccona 'Il Vitalino' de Vitali – dont la forme musicale est inspirée de la danse et consiste en des variations sur une basse au sol – n’a été redécouvert qu’en 1867, publié par le violoniste virtuose allemand Ferdinand David. Le raddoppiato Il Vitalino de Henze – appelé « raddoppiato » (« doublé ») en raison de son extension de la composition au moyen de variations interpolées de chaque section originale dans le style des doubles du 18ème siècle – conserve la basse de Vitali presque tout au long de la composition. Il alterne les variations de Vitali sur son thème de chaconne avec les variations de Henze des variations de Vitali, dans un dialogue en constante évolution entre le passé du 18ème siècle et le présent de Henze.