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From Mannheim To Berlin Sonatas For Violoncello Piccolo
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En 2018, j'ai fait l'acquisition d'un magnifique violoncelle baroque portant l'étiquette J. M. Alban, fecit 17… à Graz. Plus petit qu'un violoncelle standard actuel, son timbre est soyeux, malléable et riche. Ayant entendu parler de l'existence de violoncelles piccolos à quatre cordes (accordés en sol-ré-la-mi') aux XVIIe et XVIIIe siècles, j'ai rapidement décidé d'essayer cet accordage sur mon petit violoncelle du XVIIIe siècle. Le résultat fut impressionnant : la sonorité de l'instrument devint brillante, cristalline et colorée, avec une musicalité accrue sur la corde la plus aiguë. Cette nouvelle voix de l'Alban fut une découverte passionnante, et je me suis attelé à l'enregistrement d'un programme complet mettant en vedette mon violoncelle piccolo à quatre cordes. Je l'ai d'abord essayé dans une charmante sonate pour violoncelle et continuo de Georg Czarth (présente sur cet album), et j'ai constaté que le timbre du violoncelle révélait une douceur et une élégance parfaitement adaptées à la musique galante allemande. J'ai sélectionné plusieurs œuvres dont l'étendue correspondait à cet accordage, et j'ai affiné ma sélection après des séances de lecture initiales avec Artem Belogurov. Je souhaitais mettre en valeur son jeu expressif et son pianoforte Stein, une copie réalisée par Gerard Tuinman, sur cet album. J'ai donc inclus deux pièces pour violoncelle obligé et pianoforte, où le piano occupe une place centrale. Le Stein possède une mécanique à marteaux en anneaux de bois nus, contrairement aux marteaux recouverts de cuir plus courants aujourd'hui : lorsque les marteaux en bois frappent directement les cordes métalliques, ils produisent une sonorité d'une brillance et d'un éclat exceptionnels dans les passages forte, et un son cantabile doux lorsqu'il est joué doucement. En actionnant le modérateur (une pièce de feutre placée entre les cordes et les marteaux), Artem introduit un univers sonore totalement différent, parfaitement adapté aux adagios et aux passages intimes et délicats dans un style Emfindsamer. Lors de la préparation de cet enregistrement, Artem, Victor et moi avons pris plaisir à explorer différents moyens d'expression pour restituer toute la palette des sentiments que nous avons perçus dans la musique, notamment des ornements improvisés, des cadences et une harmonisation du continuo, l'utilisation du rubato mélodique (lorsque la mélodie accélère ou ralentit librement autour d'un accompagnement stable) et du portamento. (Octavie Dostaler-Lalonde)
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En 2018, j'ai fait l'acquisition d'un magnifique violoncelle baroque portant l'étiquette J. M. Alban, fecit 17… à Graz. Plus petit qu'un violoncelle standard actuel, son timbre est soyeux, malléable et riche. Ayant entendu parler de l'existence de violoncelles piccolos à quatre cordes (accordés en sol-ré-la-mi') aux XVIIe et XVIIIe siècles, j'ai rapidement décidé d'essayer cet accordage sur mon petit violoncelle du XVIIIe siècle. Le résultat fut impressionnant : la sonorité de l'instrument devint brillante, cristalline et colorée, avec une musicalité accrue sur la corde la plus aiguë. Cette nouvelle voix de l'Alban fut une découverte passionnante, et je me suis attelé à l'enregistrement d'un programme complet mettant en vedette mon violoncelle piccolo à quatre cordes. Je l'ai d'abord essayé dans une charmante sonate pour violoncelle et continuo de Georg Czarth (présente sur cet album), et j'ai constaté que le timbre du violoncelle révélait une douceur et une élégance parfaitement adaptées à la musique galante allemande. J'ai sélectionné plusieurs œuvres dont l'étendue correspondait à cet accordage, et j'ai affiné ma sélection après des séances de lecture initiales avec Artem Belogurov. Je souhaitais mettre en valeur son jeu expressif et son pianoforte Stein, une copie réalisée par Gerard Tuinman, sur cet album. J'ai donc inclus deux pièces pour violoncelle obligé et pianoforte, où le piano occupe une place centrale. Le Stein possède une mécanique à marteaux en anneaux de bois nus, contrairement aux marteaux recouverts de cuir plus courants aujourd'hui : lorsque les marteaux en bois frappent directement les cordes métalliques, ils produisent une sonorité d'une brillance et d'un éclat exceptionnels dans les passages forte, et un son cantabile doux lorsqu'il est joué doucement. En actionnant le modérateur (une pièce de feutre placée entre les cordes et les marteaux), Artem introduit un univers sonore totalement différent, parfaitement adapté aux adagios et aux passages intimes et délicats dans un style Emfindsamer. Lors de la préparation de cet enregistrement, Artem, Victor et moi avons pris plaisir à explorer différents moyens d'expression pour restituer toute la palette des sentiments que nous avons perçus dans la musique, notamment des ornements improvisés, des cadences et une harmonisation du continuo, l'utilisation du rubato mélodique (lorsque la mélodie accélère ou ralentit librement autour d'un accompagnement stable) et du portamento. (Octavie Dostaler-Lalonde)
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