French Kiss Digipack

Inventeur d'une musique nouvelle, épris de désinvolture si française, le type chante, écrit et parle dans la langue de Molière mais compose dans celle de Jimi Hendrix. Avec sa gueule de Jean Rochefort, cet irrésistible moustachu est une sorte d'hybride de la chanson française d'aujourd'hui. Dandy décalé il s'impose comme l'un des plus singuliers personnages de ces dernières années. Impossible de rester de marbre devant cette folie douce, cette réjouissante dose d'autodérision, cette truculence éloquente, ces intermèdes délicieusement inattendus. Ce n'est pas un artiste débitant chaque soir la même formule apprise par cour. L'improvisation entre constamment dans la danse, désinvolte, cocasse et savoureuse. Donc Askehoug. Au civil, Matthieu Aschehoug. Ne pas chercher une quelconque légende pour cette minime transformation orthographique. Le patronyme d'origine norvégienne a seulement été modifié pour des raisons de prononciation. Ce nouveau disque, réalisé par son bassiste Michel-Ange Merino, s'ouvre par une (fausse) interview à l'ironie mordante. Il brasse des humeurs inconfortables, des arrangements mouvants et des mélodies avenantes. Askehoug se projette avec un égal bonheur du côté du réalisme onirique (Nuage), d'un échange verbal théâtral (Didascalie), de la volupté érotique équestre (Bijou), du rejet de cette société comptable (Mathématiques), de l'affrontement du couple (La dispute et son ultime phrase couperet « Alors amour de ma vie/Tu ne seras jamais. mon amie »), de la détestation aiguë de la belle-mère (Marguerite). Il livre aussi une vision écologique féroce et carnassière (La guerre des animaux) et marche dans les mots de Pierre-Dominique Burgaud dans un titre initialement destiné à la chanteuse Dani (Bonjour la solitude). Des chansons qui feignent la naïveté pour inscrire dans la longueur leur solitude érudition. Et ériger définitivement Askehoug comme un ami fidèle et précieux.