Kuroneko Media Cnt

Flowers Of Romance

Name: Flowers Of Romance
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Fnac Michel est avant tout un travailleur, que ce soit dans Dustbreeders ensemble dit « noise » de son Metz d’origine, ou dans ses collaborations avec un éventail large et varié de camarades japonais tels que Tetuzi Akiyama, Fukuoka Rinji et bien sûr Junko, conservant toujours son nom comme point d'ancrage d' homme libre. Libéré du carcan du salariat, l'ouvrier peut revendiquer son propre nom, Michel Henritzi ; et peindre le monde et sa séparation oppressante qui se transforme en futur indescriptible mais libéré. Cela prend du temps et l'œuvre se déroule ici sur 2 faces entières enregistrées en Live. Contre « l'abat faim » (Guy Debord dans « L'Encyclopédie des nuisances ») de la musique en conserve, l'œuvre de Michel Henritzi crée un vécu qui, dans une praxis, incarne la destruction écrasante de l'exploitation et la lutte contre celle-ci. Cette répétition évolutive contre le pourrissement me rappelle quant à elle « MMMM (My Metal Machine Music) » le travail d’un autre passionné du Japon, Magic Aum Gigi, membre français d’Acid Mother’s Temple. Peut-être aussi à cause de l'inscription des deux œuvres dans l'histoire de la musique rebelle par la référence de leur titre aux chefs-d'œuvre de Lou Reed et, ici, de Public Image Limited, insufflant leur venin irrépressible dans votre expérience d'écoute contemporaine. Mais Michel Henritzi est aussi écrivain, il est aussi patron de label (publiant "C'est parfait" endoctriné tu tombes la tête la première de Keiji Haino, etc) et il est aussi non exhaustivement décrit : Un ouvrier, un érudit, etc. Dans « Esthétique de la résistance », Peter Weiss décrit la recherche artistique en action et comment il est possible (et crucial pour un esprit révolutionnaire) de revisiter les grandes œuvres de l'humanité face à l'oppression qui les a produites. C'est mon amusement et mon honneur de présenter l'œuvre de Michel Henritzi, "Fleurs de la romance" , dans le cadre de cette riche tapisserie de la lutte des classes.

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Michel est avant tout un travailleur, que ce soit dans Dustbreeders ensemble dit « noise » de son Metz d’origine, ou dans ses collaborations avec un éventail large et varié de camarades japonais tels que Tetuzi Akiyama, Fukuoka Rinji et bien sûr Junko, conservant toujours son nom comme point d'ancrage d' homme libre. Libéré du carcan du salariat, l'ouvrier peut revendiquer son propre nom, Michel Henritzi ; et peindre le monde et sa séparation oppressante qui se transforme en futur indescriptible mais libéré. Cela prend du temps et l'œuvre se déroule ici sur 2 faces entières enregistrées en Live. Contre « l'abat faim » (Guy Debord dans « L'Encyclopédie des nuisances ») de la musique en conserve, l'œuvre de Michel Henritzi crée un vécu qui, dans une praxis, incarne la destruction écrasante de l'exploitation et la lutte contre celle-ci. Cette répétition évolutive contre le pourrissement me rappelle quant à elle « MMMM (My Metal Machine Music) » le travail d’un autre passionné du Japon, Magic Aum Gigi, membre français d’Acid Mother’s Temple. Peut-être aussi à cause de l'inscription des deux œuvres dans l'histoire de la musique rebelle par la référence de leur titre aux chefs-d'œuvre de Lou Reed et, ici, de Public Image Limited, insufflant leur venin irrépressible dans votre expérience d'écoute contemporaine. Mais Michel Henritzi est aussi écrivain, il est aussi patron de label (publiant "C'est parfait" endoctriné tu tombes la tête la première de Keiji Haino, etc) et il est aussi non exhaustivement décrit : Un ouvrier, un érudit, etc. Dans « Esthétique de la résistance », Peter Weiss décrit la recherche artistique en action et comment il est possible (et crucial pour un esprit révolutionnaire) de revisiter les grandes œuvres de l'humanité face à l'oppression qui les a produites. C'est mon amusement et mon honneur de présenter l'œuvre de Michel Henritzi, "Fleurs de la romance" , dans le cadre de cette riche tapisserie de la lutte des classes.