Flauto Traverso Obbligato Arias De Cantates

Les Cantates de Bach de Rilling sont l'un des derniers monuments conçus dans la conception traditionnelle qui prévalait avant le déclenchement de la « révolution baroque », initiée par G. Leonhardt et N. Harnoncourt. La publication de cette compilation, montre que, pour datée qu'elle soit devenue, cette interprétation joue toujours un rôle de balise, et qu'elle a encore à nous surprendre, à nous apprendre. On peut discuter le critère qui a présidé au choix opéré : mettre la flûte traversière au centre des cantates, et avec elle l'instrumentiste P. L Graf, (même fut-ce pour saluer son 90e anniversaire ?) n'est — quels que soient ses talents — pas forcément ce qu'il y a de plus musicalement pertinent. Après tout, ce sont surtout les interprètes vocaux (et l'on sait combien nombre de ceux qui travaillèrent sous la direction de Rilling étaient brillants) qui laissent le plus de traces dans la mémoire intime des mélomanes. Et l'utilisation de la traversière moderne est probablement plus éloignée de l'univers baroque désormais incontournable dans ce répertoire, et du traverso — avec la technique qui lui est liée, les harmoniques qu'il a, les articulations qu'il suppose — que les voix des solistes de Rilling ne le sont des "nouvelles" voix (qui sont d'ailleurs parfois restées les mêmes). Certaines sont forcément ici, avec la flûte, mais peut-être aurait-il mieux valu que ce soit la flûte qui soit, entre autres instruments, dans leur sillage, au lieu de l'inverse. Ainsi aurait-on aimé entendre une Arleen Auger, un Kurt Equiluz, ou une Helen Donath plus souvent encore. (Bertrand Abraham)