Farrenc : Trios pour piano Sonate violoncelle

Le cas de Louise Farrenc ne nécessite plus de plaidoirie particulière : elle est apparue au cours de la dernière décennie comme une figure majeure parmi les compositeurs français du début de l’ère romantique, dont la négligence dans les époques précédentes ne peut être comprise que dans le contexte de son genre. Des performances live et des enregistrements ont été révélés. Née Jeanne-Louise Dumont à Paris en 1804, l’histoire familiale de cette femme douée est le rêve d’une généticienne. Son père, sculpteur de cour et ancien pensionnaire de l’Académie de France à Rome représente la quatrième génération d’une dynastie de maîtres artisans continuellement associés aux dirigeants de la France depuis que le frère de Louis X, Auguste, de trois ans son aîné, est devenu la cinquième et dernière génération d’une lignée de sculpteurs Dumont. Les dons particuliers de Louise dans le domaine de la musique sont devenus évidents très tôt, et elle a commencé à se former au piano et à la théorie à l’âge de six ans. Toujours dans ses années de formation, elle a reçu l’enseignement de Moscheles et Hummel, tous deux élèves de Beethoven, mais elle a pris la décision consciente à l’âge de 15 ans de rechercher un cours plus rigoureux du compositeur tchèque Reicha, qui était (heureusement pour la postérité) professeur au Conservatoire de Paris. Deux ans plus tard, à 17 ans, elle épouse Aristide Farrenc, un autre descendant d’une famille aisée, mais après une période de voyage, Louise reprend ses études avec Reicha en attendant la naissance de son premier enfant. Robert Schumann a fait l’éloge des premières œuvres publiées de Farrenc, et il est facile d’entendre pourquoi de ces deux trios avec piano et de la Sonate pour violoncelle, qui appartiennent tous au courant dominant du romantisme lyrique dans sa floraison précoce. Les dons de Farrenc en tant que pianiste sont toujours mis en évidence par la nature complexe de son écriture pour son instrument, mais sa compréhension des deux instruments à cordes, et l’équilibre délicat entre eux et le plus grand volume du piano, est obtenue avec une maîtrise discrète dans les trios. Le mouvement lent de la Sonate pour violoncelle est une chanson douce et timide qui devrait ravir chaque nouvel auditeur. La pianiste Linda di Carlo a déjà été la présence constante dans deux albums précédents de la musique de chambre de Farrenc sur Brilliant Classics, et elle apporte une compréhension et une expérience profondes de l’idiome à ces nouveaux enregistrements. À propos de la musique pour piano et vents (95319), le critique de Fanfare a conclu : « La performance et l’enregistrement sont de premier ordre. Achetez et profitez-en. Pour les sonates pour violon (95922) : « Daniele Orlando... joue avec un ton tout simplement magnifique tout au long de l’album. . . Linda Di Carlo ... gère ses pièces avec expertise, réussissant à ne jamais submerger Orlando, ce qui en fait un partenariat de duo exceptionnel. Recommandé de toute urgence.