Fantaisies d'opéra pour clarinette et piano

Le 19ème siècle italien se caractérise par une boulimie d’opéra sans pareille, les théâtres programment inlassablement des mises en scène à soumettre aux éternels abstinents du « belcanto » et l’industrie de l’édition musicale qui gravite autour du phénomène s’épanouit et se prépare à ne pas décevoir les flottes de mélomanes. Ce désir inépuisable est contrebalancé par l’autre « cas » que représente l’idolâtrie naissante pour les virtuoses de l’instrument qui construisent autour d’eux une aura légendaire - très proche de la configuration du héros romantique à la biographie fascinante et mystérieuse - et une littérature adéquate pour enflammer le public en délire. La rechute de « obsessions » similaires a une confirmation extraordinaire dans le salon et la consommation académique de pages destinées à « évoquer » les émotions ressenties dans des salles de théâtre bondées, une célébration laïque est consommée entre des salons plus ou moins prestigieux visant le divertissement bien-aimé entre la promotion de jeunes talents, de nobles amateurs, de demoiselles à épouser, d’invités prestigieux. L’œuvre de Ferdinando Sebastiani, l’un des clarinettistes les plus accrédités du XIXe siècle et fondateur d’une « école » reconnue qui jouissait d’un grand prestige dans le contexte national et international, s’inscrit dans ce paysage si articulé. Aldo Botta à la clarinette et Giuseppe Galiano au piano s’essayent à ce défi fascinant au nom d’une virtuosité funambolique et d’une expressivité théâtrale marquée.