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Eternal pine

Name: Eternal pine
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Fnac Célèbre aux Etats Unis (où il fut l'assistant d'Edgar Varèse et professeur de composition à l'université de Columbia), le compositeur chinois Chu Wen Chung né en 1923, reste méconnu en France. Quelques raretés discographiques l'y ont fait connaître des mélomanes. Le style de sa musique fait référence à la tradition de son pays (musique rituelle et aristocratique) et emprunte à quelques sources occidentales (Varèse, Webern). L'oreille occidentale y perçoit plutôt les échos de l'école asiatique : Takemitsu, Ysang Yun, Hosokawa. Musiciens qui se préoccupent autant d'exploiter le timbre et l'écho des instruments que d'habiter les nombreux silences qui suivent et trouent la partition. De fait, cette écriture musicale correspond au flux de la respiration (inspir - expir), et est irriguée du souffle de l'énergie primitive qui régit la nature et l'homme. Une écriture calligraphique, libre de s'épanouir entre vide et plein, entre silence et large geste instrumental. Eternal pine composé en 2008 laisse une large part aux instruments traditionnels coréens : le gayageum, le daegeum, le piri, le shaengwheng et le changgu. Instruments héritiers d'une esthétique, que Chung s'est approprié pour en réinvestir l'esprit dans une pratique moderne. L'oeuvre en trois mouvements est un hommage au pin, arbre réputé pour sa longévité et utilisé dans la fabrique instrumentale. Le bois a donc un son et l'arbre un esprit. Le premier mouvement indiqué « senza mesura, like water flowing down the rocks » est une pâte orchestrale fluctuante censée nous guider vers une réflexion sur l'intemporalité de l'univers. Libre à vous de vous laisser entrainer par ce flux incessant de matière sonore (écoute au casque conseillée). L'Ode pour le pin éternel, qui n'a rien de biblique malgré son titre, est d'une facture plus resserrée, disons « occidentale ». L'ouvre est composée pour une dizaine d'instruments dont un piano préparé. Forêt subissant les assauts du vent de la pluie, l'orchestre pourtant réduit déploie une palette sonore profuse, exacerbée au gré des éléments. Le final, exubérant et solennel, célèbre à la fois la Chine du Sud par l'utilisation exclusive d'instruments traditionnels de cette région et cette nature omniprésente, inhérente à la pensée et à l'esprit bouddhistes qui gouvernent implicitement l'inspiration du compositeur.

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Célèbre aux Etats Unis (où il fut l'assistant d'Edgar Varèse et professeur de composition à l'université de Columbia), le compositeur chinois Chu Wen Chung né en 1923, reste méconnu en France. Quelques raretés discographiques l'y ont fait connaître des mélomanes. Le style de sa musique fait référence à la tradition de son pays (musique rituelle et aristocratique) et emprunte à quelques sources occidentales (Varèse, Webern). L'oreille occidentale y perçoit plutôt les échos de l'école asiatique : Takemitsu, Ysang Yun, Hosokawa. Musiciens qui se préoccupent autant d'exploiter le timbre et l'écho des instruments que d'habiter les nombreux silences qui suivent et trouent la partition. De fait, cette écriture musicale correspond au flux de la respiration (inspir - expir), et est irriguée du souffle de l'énergie primitive qui régit la nature et l'homme. Une écriture calligraphique, libre de s'épanouir entre vide et plein, entre silence et large geste instrumental. Eternal pine composé en 2008 laisse une large part aux instruments traditionnels coréens : le gayageum, le daegeum, le piri, le shaengwheng et le changgu. Instruments héritiers d'une esthétique, que Chung s'est approprié pour en réinvestir l'esprit dans une pratique moderne. L'oeuvre en trois mouvements est un hommage au pin, arbre réputé pour sa longévité et utilisé dans la fabrique instrumentale. Le bois a donc un son et l'arbre un esprit. Le premier mouvement indiqué « senza mesura, like water flowing down the rocks » est une pâte orchestrale fluctuante censée nous guider vers une réflexion sur l'intemporalité de l'univers. Libre à vous de vous laisser entrainer par ce flux incessant de matière sonore (écoute au casque conseillée). L'Ode pour le pin éternel, qui n'a rien de biblique malgré son titre, est d'une facture plus resserrée, disons « occidentale ». L'ouvre est composée pour une dizaine d'instruments dont un piano préparé. Forêt subissant les assauts du vent de la pluie, l'orchestre pourtant réduit déploie une palette sonore profuse, exacerbée au gré des éléments. Le final, exubérant et solennel, célèbre à la fois la Chine du Sud par l'utilisation exclusive d'instruments traditionnels de cette région et cette nature omniprésente, inhérente à la pensée et à l'esprit bouddhistes qui gouvernent implicitement l'inspiration du compositeur.