Ekstasis

Deuxième album de la conteuse californienne, Ekstasis signifie littéralement « en dehors de soi-même ». Et pour cause, Julia Holter puise son imaginaire dans des curiosités variées pour mieux déployer son univers merveilleux. Un univers sensible façonné en trois ans ayant fini par atteindre l'objectif escompté. Comment ne pas être envoûté par tant de luxuriance sonore et d'inventivité ? Compositrice et multi-instrumentiste, Julia Holter est ici encore son propre chef d'orchestre et distille des harmonies mi-organiques mi- électroniques en prenant le contre-pied des productions récréatives du moment. Si l'Américaine use de volutes de clavier tous azimuts, elle ne sombre pas dans la facilité du sempiternel synthé, préférant la pureté d'un orgue ou d'un clavecin. En véritable alchimiste, Holter parvient à redonner ses lettres de noblesse à des instruments boudés par l'electro contemporaine et à les doter d'une modernité déconcertante. Ekstasis flirte avec la musique savante - entre le lyrisme stellaire de « Boy in the Moon » et les riffs de saxophone jazzy sur le titre « This Is Ekstasis » pourvu au passage d'un côté björkien -, et chatouille une pop rêveuse à la Au Revoir Simone. Preuve que cet opus est d'une richesse imparable. En atteste l'étonnante piste digitale « Goddess Eyes II » nimbée d'un vocoder classieux et justement dosé à l'instar de son premier volet « Goddess Eyes I » ou de sa version originelle issue du précédent opus Tragedy. Mais il y a aussi cette voix d'une épure quasi-juvénile - autre instrument phare de l'album -, tantôt auréolée d'une chorale cristalline ou se prêtant au jeu de l'expérimentation et des bizarreries (l'exotique « Four Gardens »). Avec Ekstasis, Julia Holter réinvente la symphonie electro.