Edvard Grieg Helge Evju

Quand Helge Evju, compositeur norvégien, m'a proposé d'enregistrer sa réalisation du Concerto pour piano inachevé de Grieg, le chef d'orchestre Kerry Stratton a voulu que nous élaborions un programme équilibré. Dans un premier temps, Kerry et moi envisagions de compléter le disque avec un autre concerto, soit celui d'un compositeur contemporain, soit celui d'un Norvégien moins connu. Même si j'ai d'abord été réticent à l'idée de coupler le Concerto en la mineur avec celui achevé par Evju, cette combinaison s'est révélée convaincante. Afin de rendre l'écoute d'un concerto enregistré de si nombreuses fois plus marquante, j'ai décidé de réexaminer les indications métronomiques originales de Grieg et de me référer aux premières gravures réalisées par le compositeur au clavier pour le gramophone. Plutôt que de nous contenter d'offrir une énième version du Concerto en la mineur, nous avons convenu qu'il était temps d'effectuer de nouvelles recherches. Notre objectif allait être d'apporter un éclairage neuf sur l'ouvrage en prenant en compte les suggestions éditoriales de Percy Grainger, le confrère et ami de Grieg. On sait l'importance que le compositeur accordait à l'avis de Grainger pour les questions d'interprétation pianistique, et nous nous sommes efforcés de repenser ce concerto en privilégiant ce qui est toujours l'élément le plus crucial, quelle que soit l'approche choisie : le tempo. Comme le disait Wagner, « Zeitmass ist alles » (Le tempo est tout). Evju et Grieg forment une belle association, et la couleur sonore qui en résulte est totalement nordique et très contrastée, sa singulière mélancolie se voyant tempérée par des élans de joie effrénés