Deutsches requiem

« J'ai quelques scrupules à écrire ces lignes sur Brahms et son Requiem tellement la littérature est riche sur le sujet.Tous les musicologues, musiciens, écrivains, critiques ont loué, admiré, analysé, décortiqué, proposé, pensé, imaginé et réinventé cette ouvre... Et pourtant, ma passion pour la rhétorique et le figuralisme, doublée de la connaissance de ces pages moultes fois dirigées, m'a poussé à reprendre tout depuis le début et à relire l'ouvrage avec la grille de lecture acquise par l'étude des compositeurs des siècles précédents où rhétorique et symbolique sont les réponses à des questionnements bien souvent trop complexes ou intellectuels. Et mon dieu, comme il fut simple, enrichissant et productif d'expliquer aux musiciens le sens de chaque motif, l'utilité et la place de chaque pierre de l'édifice sans se laisser envahir par un respect muséologique-admiratif nous poussant à parler triste et à ralentir l'allure. Le respect du sens premier des textes et l'observation de la vocalité de chaque phrase nous ont amené à une simplicité loin de toute l'emphase sous laquelle on cache souvent ce Requiem. Et brusquement, une fois admise cette humilité simple, une douceur envahie chaque phrase. Force alors est de constater que point de tristesse en ces pages mais une douceur indicible baignée d'une mélancolie attendrie. Aucune mièvrerie mais une joie tendre à jubiler à chaque souvenir qu'il croyait enfoui. Et point de pudeur! C'est une pièce de concert, loin de tout catafalque ou encens... Brahms fait confiance aux musiciens: pas de service liturgique mais un récit mordant comme à l'opéra ou un lieder avec orchestre, léger et soyeux, ou un chour tellurique terrassant l'auditoire, pas sûr s'il doit pleurer ou bondir de joie.Brahms est homme de théâtre sous son épaisse barbe blanche. «Le Requiem» est son meilleur opéra ! » - Hervé Niquet