Der Blutige Und Sterbende Jesus Oratorio

1705 : Reinhard Keiser écrit ce qu’on peut considérer comme le premier Passion-oratorio de l’histoire. 2006 : Christine Blanken (qui nous gratifie d’une notice remarquablement informative) redécouvre la partition et en prépare une édition exécutable. 2010 : l’oratorio est redonné pour la première fois à Wandersleben, ville natale du librettiste Hunold. Par qui ? Les mêmes qui l’enregistrent en 2018 à l’occasion de la Bachfest de Leipzig, et que voici. La distribution vocale de 2010 a légèrement changé, tous les solistes étant cette fois tirés du chœur à l’exception du Jésus de Dominik Wörner. On comprend vite à quel point la version de 1705 a pu susciter la controverse : le texte ne cite pas textuellement les évangiles mais réécrit l’histoire avec des mots de tous les jours, insérés de plus dans nombre d’arie da capo… alors, opéra (interdit pendant le carême) ou non ? Keiser, maître des opéra, pouvait facilement être suspect ! Il s’en tira en intégrant plus tard des fragments de textes ou de chorals connus de tous… c’est la version qu’on entend ici. Bien sûr ce premier oratorio du genre n’a pas la richesse et les fulgurances musicales de ses successeurs, et il s’étire sur 2 heures. Mais quelle maîtrise de la composition, quelle humanité des personnages ! Quant aux interprètes, totalement investis, qui pourrait être plus familier qu’eux de cette œuvre qu’ils ont ressuscitée ? Rien que pour cela, exceptionnel assurément. (Olivier Eterradossi)