De la Percussion

De la rencontre entre l'ensemble de percussions Sixtrum et Philippe Leroux, est né la réalisation d'une envie très ancienne du compositeur. Dès le milieu des années 70 Philipe Leroux est subjugué par les capacités étonnantes de ces instruments, en termes de timbre, de rapport au temps et au geste musical. Le monde sonore d'Edgar Varèse dans «Ionisation» est un déclic. Petit à petit ses ouvres pour orchestre intègrent ces instruments, mais c'est vers 2000 que la rencontre avec les Percussions de Strasbourg l'incite à composer une ouvre pour six percussionnistes dans laquelle les timbres des groupes d'instruments étaient travaillés par aplats de couleurs et densité de texture sonores, comme le ferait un peintre. Plus tard, c'est à Montréal, avec l'ensemble Sixtrum, qu'il imagine toutes sortes de tonalités de résonances, de frottements et de crépitements, liées principalement au jeu sur les différences de baguettes et autres accessoires du touché, y compris les mains. Le résultat de ce parcours s'exprime dans les trois ouvres dévoilées dans ce disque. Pierre Gervasoni a très bien résumé la nature de ces pièce dans Le Monde: De l'itération se renouvelle au gré de relais riches en perspectives cinétiques si bien que le compositeur, jadis enclin à la polysémie pour titrer ses ouvres avec force parenthèses, aurait pu nommer celle-ci «De l'itéra(c)tion». A la fois proche (l'amorce des motifs) et éloignée (la sophistication du déphasage) de la musique répétitive d'un Steve Reich (Drumming), Les uns procède d'un effet de grossissement qui conditionne aussi De la vitesse, joli morceau qui aurait pu s'intituler «De l'ampleur» ou «De la croissance»..