Concertos Pour Flûte À Bec Volume 2

Avec un catalogue d'albums acclamés pour Brilliant Classics à deux chiffres, le virtuose néerlandais de la flûte à bec Erik Bosgraaf revient à Bach pour sa dernière sortie, avec un album d'arrangements aussi imaginatifs et aussi élégamment exécutés que le Volume 1 (94296), sorti en 2011, qui a remporté des critiques élogieuses de la presse musicale internationale. Bach a écrit de manière aussi inventive et idiomatique pour la flûte à bec tout au long de sa carrière que pour tous les autres instruments à sa disposition, mais il n'a laissé aucun concerto dans lequel l'instrument prend la vedette. Bosgraaf et ses collègues ont donc tenté de répondre à la question : qu'aurait pu faire ou aurait pu faire Bach s'il avait écrit des concertos pour flûte à bec ? Ils se sont inspirés des cantates, et pas seulement de celles où Bach a composé des parties de flûte à bec mémorables comme l'Actus Tragicus. Par exemple, le concerto d'ouverture en sol majeur de l'album est compilé à partir d'un air de ténor aux passages éblouissants de BWV74, suivi de la douloureuse Sinfonia d'ouverture de BWV12 (dans laquelle le hautbois tient à l'origine le rôle principal), puis d'un autre air de ténor de BWV81 qui graphiquement illustre les vagues écumantes d'une mer déchaînée. Dans les deux transcriptions d'air, la flûte à bec de Bosgraaf prend le relais de la ligne vocale et peint des images sonores vives avec sa remarquable palette de couleurs. Un deuxième concerto en ré majeur puise sa musique à des sources similaires, suivi d'une Partita que le musicologue néerlandais a arrangée à partir des mouvements de la Cinquième Suite française. Un autre concerto est fourni par une transcription relativement «directe» du familier (mais sublime) Concerto en la mineur pour violon, BWV1041. Entre et autour de ces « nouveaux » concertos inventifs, Erik Bosgraaf et ses collègues offrent des points de réflexion autonomes contrastés avec des transcriptions de choral et de sinfonia telles que le mouvement d'ouverture envoûtant de Wir danken dir BWV29, que Bach lui-même a arrangé à partir du Préludio d'ouverture du mi Partita mineure pour violon seul. Il y a toutes les bonnes raisons de suivre l'exemple de Bach et d'organiser librement pour célébrer à la fois ses pouvoirs uniques d'invention et d'expression, et des interprètes en pleine maîtrise de leurs dons récréatifs.