Concertos pour clarinette numéros : 7, 9, 10 et 11

Qu'elle se fonde comme un gondolier chantant sur le Grand Canal ou qu'elle dégringole comme un Eulenspiegel, qu'elle glousse mélancoliquement dans les profondeurs comme une poule couveuse ou qu'elle rebondisse acrobatiquement sur le fil de fer : une fois que la clarinette fut devenue trop grande pour ses chaussures d'enfant, elle fut bientôt « sur toutes les lèvres » grâce à ses possibilités en pleine expansion, saluées par des défenseurs enthousiastes comme Wolfgang Amadeus Mozart, perfectionné techniquement par de nouveaux virtuoses, et confié aux tâches les plus variées par des compositeurs amateurs d'expérimentation. Aux premiers rangs de ces pionniers se tenait Carl Stamitz, l'un des premiers Mannheimer de deuxième génération, qui a écrit près d'une douzaine d'œuvres concertantes adaptées au corps élancé de l'instrument, laissant ainsi à la guilde des clarinettistes un précieux petit catéchisme que l'on peut maintenant entendre pour la première fois dans son intégralité sur enregistrement.