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Concerto pour piano : Don Quichotte
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Viktor Ullman ne cessa de composer durant son internement au camp de concentration de Theresienstadt de 1942 à 1944 et tint une place importante dans la vie musicale du sinistre endroit avant d’être exécuté à Auschwitz. L’ouverture « Don Quichotte danse le fandango » et « La mélodie de l’amour et de la mort du cornette Christoph Rilke » y furent composées en 1944. On apprécie ici le travail de reconstitution orchestrale réalisé à partir des seuls manuscrits pour piano restants. L’Ouverture bénéficie de riches couleurs symphoniques au service d’une dramaturgie musicale expressive. De gracieux solos survolent une tension sous-jacente permanente se transformant en éclats majestueux et impérieux combinés à quelques aspects populaires évoquant la danse du fandango. Cette flamboyance nerveuse se retrouve dans le mélodrame avec récitant du « cornette » associant moments sombres et menaçants et percées lumineuses suivant le caractère des textes. L’association de la narration et de la musique est d’une intense attractivité. Le Concerto pour piano (1939) est tout aussi saisissant avec sa rythmique incisive. L’orchestre et le piano s’y affrontent de façon frénétique et puissante s’apaisant le temps d’un mouvement lent contemplatif. Ces œuvres aux musicalités captivantes offrent une bonne approche à la découverte de ce compositeur. (Laurent Mineau)
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Viktor Ullman ne cessa de composer durant son internement au camp de concentration de Theresienstadt de 1942 à 1944 et tint une place importante dans la vie musicale du sinistre endroit avant d’être exécuté à Auschwitz. L’ouverture « Don Quichotte danse le fandango » et « La mélodie de l’amour et de la mort du cornette Christoph Rilke » y furent composées en 1944. On apprécie ici le travail de reconstitution orchestrale réalisé à partir des seuls manuscrits pour piano restants. L’Ouverture bénéficie de riches couleurs symphoniques au service d’une dramaturgie musicale expressive. De gracieux solos survolent une tension sous-jacente permanente se transformant en éclats majestueux et impérieux combinés à quelques aspects populaires évoquant la danse du fandango. Cette flamboyance nerveuse se retrouve dans le mélodrame avec récitant du « cornette » associant moments sombres et menaçants et percées lumineuses suivant le caractère des textes. L’association de la narration et de la musique est d’une intense attractivité. Le Concerto pour piano (1939) est tout aussi saisissant avec sa rythmique incisive. L’orchestre et le piano s’y affrontent de façon frénétique et puissante s’apaisant le temps d’un mouvement lent contemplatif. Ces œuvres aux musicalités captivantes offrent une bonne approche à la découverte de ce compositeur. (Laurent Mineau)
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