Cinq Grandes Suites Pour Clavecin

George Frideric Handel s'est fait un nom en tant que brillant organiste et claveciniste au début de sa carrière. Jeune homme, il a voyagé d'Allemagne en Italie en 1707. Nous ne savons pas exactement combien ou ce que Haendel a composé pour clavecin pendant son séjour en Italie, mais nous en savons plus à partir du moment où il s'est installé en Angleterre. Haendel composa toutes sortes d'œuvres pour clavecin en Angleterre. En novembre 1720, il publia les Suites de Pièces pour le Clavecin, aujourd'hui connues sous le nom de Huit Grandes Suites, son œuvre la plus importante pour clavecin. Les spectaculaires Huit Grandes Suites montrent Haendel le claveciniste à son meilleur. Les suites sont composées non seulement de mouvements nouvellement composés, mais aussi de versions améliorées de pièces qu'il avait écrites auparavant et d'arrangements pour clavecin de ses propres compositions pour d'autres instruments. Un thème central pour interpréter les œuvres pour clavecin de Haendel (et le reste de son œuvre, d'ailleurs) est ce qu'il faut faire avec les rythmes pointés. Dans la musique de Haendel, on voit régulièrement apparaître un thème dans différentes variantes rythmiques – tantôt pointées, tantôt non pointées ou partiellement pointées. La question est donc de savoir s'il faut interpréter ces rythmes uniformément tout au long de la pièce ou les jouer tels qu'ils ont été écrits à chaque fois par le compositeur. J'ai en grande partie choisi ce dernier.