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Cercle de la vie

Name: Cercle de la vie
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Fnac A force de comptabiliser les innombrables (et de plus en plus reconnus) compositeurs français « en marge des courants dominants » de la musique contemporaine, qui refusent tous la dictature du tout-sériel-tout-atonal en rupture obligatoire avec tout passé qui serait non-sériel, on pourrait légitimement se demander de quel côté est actuellement orienté le « courant dominant ». Anthony Girard, compositeur français né en 1959, reste fermement attaché aux possibilités modales du langage, héritier en cela de l'école française moderne de Debussy, Ravel, Messiaen, Dukas et leurs descendants. Girard ne refuse pas l'apport d'un certain minimalisme, ni l'influence modale de certains compositeurs russes, les sonorités orientales et Médiévales. Il se dégage de sa musique un climat souvent onirique, poétique en diable, avec quelques orientations mystiques - tout du moins dans les déclarations d'intention entourant ses ouvres. On découvrira ici Eloge de la folie de 1995 pour clarinette et piano, un ample mouvement aux tendances hypnotiques, Les Noces d'Orphée de 2004 pour clarinette, violoncelle et piano - avec mille évocations antiques et méditerranéennes dans la conduite mélodique et harmonique - puis les Vingt-quatre préludes pour piano de 2007, d'étonnantes miniatures dont la plus courte dépasse à peine trente secondes, la plus longue n'atteignant pas les trois minutes ; le propos de Girard est ici d'aborder dans chacune une atmosphère, une impression : Joie, Tristesse, Rêve, Réalité, Lumière, Ténèbres et bien des stades intermédiaires. A placer entre les mains de tous les pianistes.

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A force de comptabiliser les innombrables (et de plus en plus reconnus) compositeurs français « en marge des courants dominants » de la musique contemporaine, qui refusent tous la dictature du tout-sériel-tout-atonal en rupture obligatoire avec tout passé qui serait non-sériel, on pourrait légitimement se demander de quel côté est actuellement orienté le « courant dominant ». Anthony Girard, compositeur français né en 1959, reste fermement attaché aux possibilités modales du langage, héritier en cela de l'école française moderne de Debussy, Ravel, Messiaen, Dukas et leurs descendants. Girard ne refuse pas l'apport d'un certain minimalisme, ni l'influence modale de certains compositeurs russes, les sonorités orientales et Médiévales. Il se dégage de sa musique un climat souvent onirique, poétique en diable, avec quelques orientations mystiques - tout du moins dans les déclarations d'intention entourant ses ouvres. On découvrira ici Eloge de la folie de 1995 pour clarinette et piano, un ample mouvement aux tendances hypnotiques, Les Noces d'Orphée de 2004 pour clarinette, violoncelle et piano - avec mille évocations antiques et méditerranéennes dans la conduite mélodique et harmonique - puis les Vingt-quatre préludes pour piano de 2007, d'étonnantes miniatures dont la plus courte dépasse à peine trente secondes, la plus longue n'atteignant pas les trois minutes ; le propos de Girard est ici d'aborder dans chacune une atmosphère, une impression : Joie, Tristesse, Rêve, Réalité, Lumière, Ténèbres et bien des stades intermédiaires. A placer entre les mains de tous les pianistes.