CAPRICCIO

Castelnuovo Tedesco

Name: Castelnuovo Tedesco
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Fnac On ne peut vraiment pas prétendre que la musique de Castelnuovo-Tedesco fasse partie du grand répertoire des orchestres et de pianistes de nos jours ; c'est tout juste si les guitaristes, toujours en quête d'un peu de répertoire, se saisissent de ses (nombreuses) ouvres pour guitare, écrites sous l'impulsion d'Andrés Segovia. Pour le reste, il se trouve encore bien des inédits discographiques, comme en témoigne ce nouvel enregistrement de quelques ouvres pour piano dont presque la moitié sont des 1éres mondiales au disque. Les 2 concertos pour piano de Castelnuovo-Tedesco datent respectivement de 1928 et 1938, 2 époques radicalement opposées dans la vie du compositeur. Au tout début des années 30, il baignait dans la félicité, la réussite, il était joué à Salzbourg, Heifetz et Piatigorsky lui commandaient chacun un concerto, Segovia lui ouvrait la voie royale de la musique pour guitare. Mais dès 1933, le vent tournait en Italie avec les nouvelles lois qui, bientôt, banniraient Castelnuovo-Tedesco (d'origine juive) et ses ouvres de la moindre diffusion en Italie. Las, il se tourna vers Toscanini, émigré aux Etats-Unis dès 1933, qui lui facilita sa propre émigration en 1938. C'est précisément de 38 que date le second concerto, qui serait créé l'année suivante à New York par rien moins que Barbirolli. On comprendra que l'ouvre comporte des accents autrement sombres et tragiques que le premier. Le deuxième CD de l'album propose des ouvres pour piano seul, dont on constatera aisément qu'elles s'inspirent largement de Debussy, Ravel et les grands Espagnols de l'époque. Par contre, la Seconde école de Vienne et les explorations atonales/sérielles sont totalement absente de cette musique, toujours tonale. A découvrir, car il y a là de bien belles pages, férocement originales, dont on se demande pourquoi elles ont été si longtemps oubliées.

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On ne peut vraiment pas prétendre que la musique de Castelnuovo-Tedesco fasse partie du grand répertoire des orchestres et de pianistes de nos jours ; c'est tout juste si les guitaristes, toujours en quête d'un peu de répertoire, se saisissent de ses (nombreuses) ouvres pour guitare, écrites sous l'impulsion d'Andrés Segovia. Pour le reste, il se trouve encore bien des inédits discographiques, comme en témoigne ce nouvel enregistrement de quelques ouvres pour piano dont presque la moitié sont des 1éres mondiales au disque. Les 2 concertos pour piano de Castelnuovo-Tedesco datent respectivement de 1928 et 1938, 2 époques radicalement opposées dans la vie du compositeur. Au tout début des années 30, il baignait dans la félicité, la réussite, il était joué à Salzbourg, Heifetz et Piatigorsky lui commandaient chacun un concerto, Segovia lui ouvrait la voie royale de la musique pour guitare. Mais dès 1933, le vent tournait en Italie avec les nouvelles lois qui, bientôt, banniraient Castelnuovo-Tedesco (d'origine juive) et ses ouvres de la moindre diffusion en Italie. Las, il se tourna vers Toscanini, émigré aux Etats-Unis dès 1933, qui lui facilita sa propre émigration en 1938. C'est précisément de 38 que date le second concerto, qui serait créé l'année suivante à New York par rien moins que Barbirolli. On comprendra que l'ouvre comporte des accents autrement sombres et tragiques que le premier. Le deuxième CD de l'album propose des ouvres pour piano seul, dont on constatera aisément qu'elles s'inspirent largement de Debussy, Ravel et les grands Espagnols de l'époque. Par contre, la Seconde école de Vienne et les explorations atonales/sérielles sont totalement absente de cette musique, toujours tonale. A découvrir, car il y a là de bien belles pages, férocement originales, dont on se demande pourquoi elles ont été si longtemps oubliées.