Canzonas & Sonatas

Les œuvres attribuables avec certitude à Nicolò Corradini (1585-1646) – probablement de Crémone plutôt que de Bergame ou de Rome comme on l’a suggéré à tort dans le passé – se limitent à quelques éditions imprimées, parmi lesquelles le Primo libro de Canzoni francesi a 4 e alcune suonate (dont un exemplaire nous est parvenu, imprimé par Gardano à Venise en 1624). Il comprend dix canzonas françaises et quatre sonates, œuvres très probablement conçues pour être interprétées par plusieurs instrumentistes, dont un ou plusieurs continuistes possibles (en raison de la vitesse de certains passages et de la séparation entre les différentes parties souvent de plus d’une octave). Les canzonas sont divisées en plusieurs sections avec des structures allant du simple A-B-A aux schémas plus complexes (A-B-C-A-B-D dans le huitième canzon) ; Ces courtes trames musicales offrent en leur sein une grande variété de thèmes, d’imitation entre les parties et de répétitions de sections, assurant la cohésion de la forme. Les sonates, quant à elles, à l’exception de la Suonata a tre (un simple A-B-C-D-A), sont présentées dans une veine plus madrigale. Le chemin narratif sur lequel ils sont basés passe par de multiples indices mélodiques si complètement différents les uns des autres qu’ils suggèrent une structure rhétorique allant d’un exorde à une péroraison finale. Cela conduit à une prolifération de sections – A-B-C-D-E-F-G-H-I dans le cas de la Suonata a due cornetti in risposta. (La spécification de deux cornets « en appel et en réponse » contenue dans le titre de cette sonate correspond aux nombreux segments de cette pièce dans lesquels la même mélodie est d’abord proposée par un interprète, puis répétée par l’autre.)