Canto Ostinato

En 1963, il a écrit dans son journal qu’il avait à l’esprit qu’un concert devait être une performance continue, avec des visiteurs entrant et sortant à volonté. Ten Holt était également fasciné par les processus sociaux au cours de ces années très formatrices. Il s’est intéressé au temps et à l’espace. Ce thème s’est manifesté dans une pièce pour quatre claviers, à l’époque encore intitulée Perpetuum. Il s’y est lancé le 19 janvier 1973. Perpetuum a été achevé en 1976 mais a été révisé dans la période 1976-79 et a ensuite été rebaptisé Canto Ostinato. Pendant les répétitions de la première, en avril 1979, tous les thèmes qui occupaient Ten Holt semblaient se fondre : de petits éléments qui formaient ensemble un ensemble plus grand ; une forme différente de concert ; les processus sociaux découlant de la liberté qu’avaient les joueurs de décider du nombre de répétitions ; et le temps et l’espace. Ten Holt n’est jamais allé consciemment à la recherche de cette forme, mais lorsque Canto Ostinato a commencé à conquérir le monde musical, il est devenu clair que sa quête solitaire avait tiré quelque chose d’universel des brumes, quelque chose que beaucoup d’auditeurs et de musiciens reconnaîtraient.