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Cantates pour soprano et continuo

Name: Cantates pour soprano et continuo
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Fnac Carlo Agostino Badia fut l’un des nombreux musiciens italiens qui firent fortune à la cour de Vienne où il fut engagé comme compositeur en 1694. Nous n’avons pas de nouvelles de son éducation, mais l’historiographie musicale mentionne sa grande période de composition de quarante-quatre ans au service des empereurs Léopold Ier et Joseph Ier, au cours de laquelle il produisit en grande quantité des cantates, des mélodrames et des oratorios très appréciés à la cour d’Autriche. D’après son écriture musicale, il est clair qu’il était un « passeur » de ce baroque tardif (suivi par Antonio Caldara qui lui succéda à la cour de Vienne) anticipant les formes du style galant imminent. Dans cet enregistrement, l’attention est attirée sur les cantates profanes, du recueil Tributi Armonici – publié à Nuremberg en 1699 – qui représentent précisément le passage du style traditionnel (en particulier le style vénitien) au nouveau style du XVIIIe siècle. La grande variété d’écriture qui caractérise les cantates est bien rendue par la voix ductile de la soprano Raffaella Milanesi accompagnée par l’Ensemble RomaBarocca, sous la direction de Lorenzo Tozzi.

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Carlo Agostino Badia fut l’un des nombreux musiciens italiens qui firent fortune à la cour de Vienne où il fut engagé comme compositeur en 1694. Nous n’avons pas de nouvelles de son éducation, mais l’historiographie musicale mentionne sa grande période de composition de quarante-quatre ans au service des empereurs Léopold Ier et Joseph Ier, au cours de laquelle il produisit en grande quantité des cantates, des mélodrames et des oratorios très appréciés à la cour d’Autriche. D’après son écriture musicale, il est clair qu’il était un « passeur » de ce baroque tardif (suivi par Antonio Caldara qui lui succéda à la cour de Vienne) anticipant les formes du style galant imminent. Dans cet enregistrement, l’attention est attirée sur les cantates profanes, du recueil Tributi Armonici – publié à Nuremberg en 1699 – qui représentent précisément le passage du style traditionnel (en particulier le style vénitien) au nouveau style du XVIIIe siècle. La grande variété d’écriture qui caractérise les cantates est bien rendue par la voix ductile de la soprano Raffaella Milanesi accompagnée par l’Ensemble RomaBarocca, sous la direction de Lorenzo Tozzi.