Brahms Schumann

Soupir : Quels sont les raisons de faire cohabiter les Fantaisies de Brahms et l’Humoreske de Schumann ? C.K : Au-delà d’une démarche personnelle, il existe bien sur des raisons musicales : réunir le maître et le disciple à travers deux oeuvres qui, bien que moins connues, illustrent une sorte d’apogée du romantisme et mettre ainsi en valeur les effets miroir que cela crée…d’autant que Schumann et Brahms étaient amis et avaient une admiration réciproque l’un pour l’autre. Les Fantaisies et l’Humoreske me semblent représentatives de cette période romantique, où le piano devient central : une infinité de possibilités expressives, une richesse harmonique, la multiplicité des couleurs, une polyphonie qui rend le piano orchestral . Du reste Alfred Einstein parle d’élargissement des plans sonores, mise en relief de certaines mélodies, accentuation des basses ou de voix intermédiaires, diversité des couleurs… Il avait vu juste ! Le piano romantique utilise toutes ces possibilités. La vitalité d’Humoreske, ses disgressions, sa diversité, oeuvre de jeunesse , s’oppose aux Fantaisies Op. 116 composées dans la maturité et qui résonnent de la plus émouvante manière. Dans Humoreske les idées et les climats se succèdent rapidement, dans une ivresse juvénile, dans les Fantaisies, au contraire, les sentiments se développent dans une construction architecturée sur la longueur, exprimant les replis les plus cachés de l’âme.