Bonporti : Sonatas Opus 6 For 2 Violins And B.C.

Le volume 4 d’une étude acclamée par la critique de la musique de Bonporti atteint l’opus 6, peut-être le trésor le plus négligé de la production du « gentleman de Trente ». C’est le surnom que s’est donné Francesco Antonio Bonporti (1672 - 1749), né dans la ville du nord de l’Italie, et qui a fait sa carrière de musicien dans la région environnante avant de mourir à Padoue. Le recueil Opus 6 de sonates en trio a été publié en 1705 et dédié au prince romain Carlo Colonna, qui avait joué un rôle central dans la carrière du jeune Haendel en tant que mécène. Peut-être a-t-elle été relativement négligée en raison de sa forme relativement archaïque : en 1705, une collection de sonates en trio équivalait à un hommage au passé, une sorte de rite de passage par lequel tout jeune compositeur de distinction devait passer, avant de passer aux genres plus ouvertement impressionnants et exigeants du concerto et de la sonate solo. Inévitablement, le modèle de tout compositeur de l’époque de Bonporti était la collection Op.1 de sonates en trio d’Arcangelo Corelli. L’Op.6 de Bonporti se révèle un digne successeur. Les dix sonates sont disposées en trois mouvements, la plupart s’ouvrant sur un prélude puis sur une paire de danses baroques : courantes, gigues, gavottes et sarabandes, bien que maintenant si stylisées qu’elles soient éloignées de leur but initial. Cette forme quelque peu minimaliste de sonate en trio n’emploie pas les dispositifs théâtraux entendus dans certaines musiques de chambre italiennes de l’époque ; il y a même un sentiment de retenue mélancolique dans le langage de Bonporti dans l’opus 6, comme s’il tendait vers une liberté expressive qui émerge dans les numéros d’opus ultérieurs. Cette tension est cependant maintenue en équilibre et versée dans un langage harmonique de suspensions délicatement placées qui atteignent un point culminant dans le prélude d’ouverture chromatique de la septième sonate. En passant en revue les Sonates opus 2 sur les classiques brillants de Bonporti avec Labirinti Armonici (95718), Raymond Tuttle en fanfare a conclu : « Ces performances sont excellentes, équilibrant idéalement énergie et grâce... Je ne vois rien de mal à dire sur ces sonates et ces interprétations. Ce disque a éveillé ma curiosité à propos de Bonporti, et je pense que c’est une recommandation suffisante. »