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Johann Sebastian Bach n'a jamais hésité à adapter, remanier et véritablement métamorphoser sa propre musique avec un remarquable aplomb. Les exemples ne manquent pas. C'est ce modèle de la transcription que l’ensemble D!ssonanti a cherché à suivre dans le programme de ce disque. A l'exception notable de la Ciaccona BWV 1004, à l'origine écrite pour violon seul – et ayant déjà fait l'objet d'innombrables transcriptions à toutes les époques – ils ont pour l'essentiel puisé dans le répertoire du clavier, et notamment du grand orgue, instrument ô combien fascinant mais parfois également un peu intimidant. La Passacaglia et Thema Fugatum BWV 582 en constitut un aboutissement, écrite presque constamment à quatre voix. Chacun des membres de l’ensemble, au long d'une vie bien remplie au contact de la musique de Bach jouée sur instruments anciens et avec un souci d’authenticité dans les ensembles les plus prestigieux (Les Arts Florissants, Pygmalion, Freiburger Barockorchester, Amsterdam Baroque Orchestra, Concerto Copenhagen…), ont acquis suffisamment de proximité avec son langage musical pour en respecter, sinon la lettre, au moins l'esprit. « Notre espoir est de faire entendre, à travers ces adaptations, un Bach sous un éclairage à la fois nouveau et familier. Un Bach protéiforme que nous avons eu beaucoup de plaisir à imaginer - et la malle au trésor que nous avons entrouverte n’est pas prête de se refermer… »
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Johann Sebastian Bach n'a jamais hésité à adapter, remanier et véritablement métamorphoser sa propre musique avec un remarquable aplomb. Les exemples ne manquent pas. C'est ce modèle de la transcription que l’ensemble D!ssonanti a cherché à suivre dans le programme de ce disque. A l'exception notable de la Ciaccona BWV 1004, à l'origine écrite pour violon seul – et ayant déjà fait l'objet d'innombrables transcriptions à toutes les époques – ils ont pour l'essentiel puisé dans le répertoire du clavier, et notamment du grand orgue, instrument ô combien fascinant mais parfois également un peu intimidant. La Passacaglia et Thema Fugatum BWV 582 en constitut un aboutissement, écrite presque constamment à quatre voix. Chacun des membres de l’ensemble, au long d'une vie bien remplie au contact de la musique de Bach jouée sur instruments anciens et avec un souci d’authenticité dans les ensembles les plus prestigieux (Les Arts Florissants, Pygmalion, Freiburger Barockorchester, Amsterdam Baroque Orchestra, Concerto Copenhagen…), ont acquis suffisamment de proximité avec son langage musical pour en respecter, sinon la lettre, au moins l'esprit. « Notre espoir est de faire entendre, à travers ces adaptations, un Bach sous un éclairage à la fois nouveau et familier. Un Bach protéiforme que nous avons eu beaucoup de plaisir à imaginer - et la malle au trésor que nous avons entrouverte n’est pas prête de se refermer… »
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