Artificii Musicali Opus 13

Né à Bologne, Giovanni Battista Vitali (1632-1692) passa toute sa vie entre sa ville natale et Modène, où il s'installa en 1674. Il y a quelque chose de remarquable dans cette géographie du compositeur : le déménagement de Vitali de Bologne, alors partie de la papauté États sous l'administration de Rome, à Modène, plus petite mais nettement plus laïque et artistiquement stimulante, sous le règne de la splendide famille Este, suggère un désir d'atteindre une plus grande liberté d'expression. Tous les compositeurs doivent affronter les dilemmes de leur époque, et l'héritage de Vitali est sa capacité à utiliser sa grande habileté pour réaliser cette synthèse idéale entre tradition et innovation. Artificii Musicali (Modène, 1689) a donné à Vitali une place respectable dans l'histoire de la musique, surtout si l'on considère l'idée souvent supposée qu'elle a servi d'inspiration à J.S. Offrande musicale de Bach, Gradus ad Parnassum de J. Fux (1725) et G.B. Martini Saggio Fondamentale Pratico di Contrappunto sopra il Canto Fermo (1774). Les Artificii Musicali de Vitali sont apparus à un carrefour historique, au cours des dernières décennies du XVIIe siècle, lorsque la musique instrumentale a connu un essor explosif. Le germe de la liberté créative pour les compositeurs de musique instrumentale a été extrêmement libérateur, car les générations précédentes de musiciens étaient souvent limitées dans leurs efforts artistiques par les structures rigides de la polyphonie chorale ou de la forme madrigale. Artificii Musicali est un manuel de musique pédagogique unique, un traité théorique de science canonique, et finalement un témoignage de l'originalité et du génie de son auteur. Il y a 40 canons dans cet ouvrage et parmi eux, il y en a 4 qui peuvent être classés comme canons à énigmes ou canons à énigmes. Ces pièces intrigantes sont accompagnées d'une brève devise latine contenant la clé de leur réalisation, qui est laissée au lecteur à déchiffrer (à noter que Bach a également inclus deux canons à énigmes avec des devises latines dans l'Offrande musicale). Les 9 dernières pièces des Artificii sont une collection éclectique de balletti, de capricci, d'un passagallo et de 2 sonates pour violon, représentatives des principales formes de musique instrumentale de la fin du XVIIe siècle. Bien qu'Artificii ait été écrite à l'origine pour violon et contrebasse, Andrea Coen joue ici sur un clavecin, et en plus sur un clavecin de tempérament égal. Un tel choix n'est pas le résultat d'une simplification ou d'une banalisation, mais s'appuie sur des preuves historiques confirmées rapportées par Patrizio Barbieri : « Pendant toute une cinquantaine d'années, au milieu du XVIIe siècle, des tentatives concrètes ont été faites en Europe pour accorder des clavecins, des orgues et des harpes non plus avec le mésotonique habituel, mais avec un tempérament égal ». De plus, les choix d'enregistrement sur cet album étaient d'une importance capitale, et Riccardo Cimino a façonné et spatialisé les sons avec une grande sensibilité musicale et une puissante ingénierie sonore. La finalisation de l'enregistrement en Dolby Atmos offre de nombreuses possibilités d'écoute de l'Artificii, selon le support choisi : de l'audio tridimensionnel de la musique Atmos jusqu'à une stéréo binaurale. Ceci, comparé à la stéréo traditionnelle, présente une profondeur beaucoup plus grande.