Ariadne Auf Naxos

Disons-le d’emblée, ce n’est pas le théâtre du Prologue que sert le mieux la battue élégante de Christian Thielemann. Il laisse la troupe s’en débrouiller, dirige avec attention pour que chacun soit à son aise et brille dans son numéro, ce que le Haushofmeister de Peter Matic fait avec plus de componction que d’autorité. Mais enfin, dès que Sophie Koch parait, son Komponist déjà légendaire emporte l’affaire, et pour elle, pour le Tanzmeister de Norbert Ernst aussi, on écoutera. Les choses sérieuses commencent avec l’opéra, Soile Isokoski possédant dans le timbre l’eau trouble du Tötenreich, son air d’une sombre tristesse est amoureusement serti par le geste de Thielemann, soudain inspiré. Autre merveille, Daniela Fally qui, sans craindre le souvenir impérissable qu’y laissa Edita Gruberova, ose l’air de Zerbinetta au quasi complet : treize minutes de folies pyrotechniques par un timbre délicieux, et la scène avec ses acolytes est toute aussi piquante. Vraie merveille, et acmé de la soirée, dès les premiers « Circé » de Bacchus, toute la scène finale, dorée à l’or fin par Thielemann. En recensant le coffret d’anniversaire de l’Opéra de Vienne j’avais noté « un peu rêche » pour le Bacchus de Johann Botha. Je retire l’adjectif, si le ténor a montré un timbre plus uni sa voix immense et noire, l’intensité impérative de son chant en font immédiatement un Dieu qui subjugue Ariadne pour mieux la séduire. Admirable Soile Isokoski, envahie par le grand crescendo comme par le désir, transportée d’amour, l’orchestre rugit, l’ardeur amoureuse pourra enfin s’apaiser, Thielemann endormant le couple mythique dans un flot d’étoiles où Zerbinette vient mettre la dernière touche. Magique.