Arde el furor

Dans la redécouverte européenne de la musique de l'époque baroque, l'Espagne est bizarrement sous-représentée en matière de répertoire, mais aussi d’enregistrements. Si le XVIIème siècle a connu quelques résurrections notoires, essentiellement pour la musique d'orgue ou les œuvres religieuses, le siècle suivant, mis à part les compositeurs "importés" (presque tous italiens), Domenico Scarlatti et ses émules pour la musique de clavier (Soler, Albero, Blasco de Nebra), Boccherini et Brunetti dans la deuxième moitié du siècle, semble particulièrement pauvre en compositeurs indigènes. Alors qu'on sait que l'influence italienne a été prépondérante dès l'arrivée sur le trône du Français Philippe V, on cherche en vain trace de concertos, sinfonias ou autres sonates en trio (jusqu'à d'hypothétiques découvertes), alors que le monde de l'opéra est très présent (influence de Farinelli ??). Cet enregistrement magistral nous offre en première mondiale plusieurs cantates et villancicos de Juan Francés de Irribaren, et de son élève et successeur comme maître de chapelle à la cathédrale de Malaga Jayme Torrens, qui à eux deux couvrent la totalité du siècle, passant du style galant très vivaldien (et napolitain) du premier, au classicisme quasi-viennois du second, dans des airs qui, pour être écrits sur des textes sacrés, n'ont absolument rien à envier aux créations les plus virtuoses et avant-gardistes de leurs époques respectives. L'interprétation excellente de l'Orchestre Baroque de Séville, soutenant superbement le soprano étincelant de Maria Espada et l'alto suave et élégiaque de José Hernandez Pastor sous la direction magistrale de Diego Fasolis, sublime ces musiques qui constituent une délicieuse révélation. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)