Amour et Mars

Comme incarnant lui-même, par excellence, cette militia amoris, c'est un Mars dûment pourvu de tous ses attributs de dieu de la guerre qui, sous les regards de Cupidon, semble entreprendre la conquête de Vénus sur la fresque de la « Maison de l'amour fatal » à Pompéi (cf. p.12). Nous avons choisi de reprendre plaisamment la pose pour illustrer cet enregistrement (cf. p. 30-31), qui voudrait rendre sensibles non seulement le principe de la réécriture et de la circulation des thèmes d'oeuvre en oeuvre, particulièrement développé dans la pratique artistique de la Renaissance, mais aussi les relations mêlées de respect, d'émulation et de plaisanterie que ce mode de composition implique entre les artistes. Deux compositeurs majeurs du XVIe siècle, Clément Janequin (1485-1558) et Claude Le Jeune (1530-1600), constituent les jalons essentiels de ce parcours. L'un ouvre le siècle, l'autre le clôt. Les dates soulignent ainsi le passage de relais entre Janequin, compositeur emblématique de la première Renaissance, et Le Jeune, dont on peut considérer, avec Isabelle His, qu'il assure la transition « entre Renaissance et baroque »