13 Barcarolles

Le chaloupé de la Première Barcarolle donne, hélas, le ton de tout l’album : prosaïque, avec un jeu de premier plan qui ignore la nuance dynamique, et produit autant de phrasés coupés à la serpe. Le jeu est brillant par ailleurs, ce n’est pas du tout un Fauré sous l’abat-jour, mais le plus poétiquement allusif du piano du compositeur des Nocturnes disparait derrière un geste si affirmé, qui ignore les replis, le rubato, les sfumatos, les paysages entrevus, tout ce qui permet à la profusion harmonique d’éclore et de dispenser ses entêtants parfums. Namji Kim regarde le texte droit dans les yeux et comme tel le retranscrit droit dans son clavier, optique qui a l’avantage de la radicalité et qui trouvera probablement son public autant qu’il m’aura laissé au bord du chemin, relisant pourtant avec le plaisir le beau texte que la pianiste consacre à ce cycle, passant en revue chaque Barcarolle, et que l’éditeur a pris le soin de traduire en français. (Jean-Charles Hoffelé)